Александр иванов эксперт: Выставленного яйца не стоит – Газета Коммерсантъ № 10 (6972) от 22.01.2021

Выставленного яйца не стоит – Газета Коммерсантъ № 10 (6972) от 22.01.2021

21 января в зале Совета Государственного Эрмитажа состоялось первое из серии мероприятий, приуроченных к проходящей в музее выставке «Фаберже — ювелир Императорского двора». Выступал Александр Иванов — коллекционер, генеральный директор Музея Фаберже (Баден-Баден), «эксперт по изделиям фирмы Карла Фаберже и русских ювелирных фирм». Выступление оказалось долгой и страстной репликой в скандальном споре об оказавшихся на выставке предполагаемых подделках. Комментирует Кира Долинина.

Выступление «эксперта» было анонсировано как «доклад» (все-таки Эрмитаж не только музей, но и крупный научный институт), но, увы, стиль растянувшегося на час сообщения был далек от академического, а жанр легко определялся трамвайным приемом «сам дурак». Надо признать, не господин Иванов был тут первым. Вина за то, что крупнейший российский художественно-исторический музей оказался втянут в подобного типа дискуссию, лежит на другом «известном эксперте» по Фаберже, проживающем нынче в Лондоне Андрее Ружникове, который еще 13 января разослал по СМИ открытое письмо директору Эрмитажа Михаилу Пиотровскому с обвинением в том, что на выставке Фаберже экспонируются подделки.

«Ваша выставка Фаберже — это стыд и позор, удар по репутации главного музея России»,— написал господин Ружников в заключительном абзаце письма.

Адресат на письмо, написанное в таком стиле, отвечать не стал, а пресс-служба музея всех интересующихся отослала к вступительной статье Пиотровского к каталогу выставки. В ней директор Эрмитажа прозорливо предсказывает будущие дискуссии: «Подлинность каждой появляющейся на рынке новой вещи может всегда быть оспорена и оспаривается».

В таких случаях главный вопрос, кому и зачем это нужно. Понять это в данном случае оказалось очень просто. Господин Ружников писал в Эрмитаж, но метил прежде всего в его партнера по нынешней выставке Фаберже Александра Иванова, за которым стоят три частных музея: Музей Фаберже в Баден-Бадене, Русский национальный музей (Москва), Музей христианской культуры (СПб). Институции эти довольно эфемерные, сайты у них практически пустые, что и где хранится — непонятно. Понятно одно, все три специализируются прежде всего на Фаберже, а сам господин Иванов на Фаберже собаку съел, поскольку и книжки издавал, и покупал-продавал для себя и других, а среди других был даже сам президент РФ Путин, который подарил в 2014 году Эрмитажу к 250-летию купленное через Иванова «яйцо Ротшильда». Ружников же отметился в другой сделке века по части Фаберже, в покупке коллекции пасхальных яиц Виктором Вексельбергом (точнее, его фондом «Связь времен»).

Действующие лица ясны. Крупные фигуры предпочли остаться над схваткой: Пиотровский молчит, директор Музея Фаберже в Петербурге Владимир Воронченко акценты расставляет жестко: «Андрей Ружников последние десять лет не имеет никакого отношения к фонду «Связь времен» и Музею Фаберже. Тон его письма является неприемлемым для научной дискуссии. Мы глубоко уважаем Михаила Борисовича Пиотровского, который является членом попечительского совета нашего музея, с Эрмитажем у нас всегда были дружественные отношения, поэтому я считаю для себя невозможным комментировать возникший скандал». Самоназванные эксперты перебрасываются обвинениями.

Нравы в этой среде таковы, что назвать оппонента «подонком» (Иванов) или заявить, что другая сторона подделала архивные документы (Ружников), тут как чихнуть.

Обе стороны тасуют свои колоды, как им вздумается. Под подозрением заметные экспонаты с выставки, прежде всего яйцо «Юбилейное свадебное» (1904), императорское пасхальное яйцо с сюрпризом в виде курочки (до 1888), фигурка солдата (1917), императорское пасхальное яйцо «Святой Александр Невский» (1904) и др. Сомнения серьезные, хотя и высказаны хамоватым тоном. Аргументы в пользу подлинности, однако, тоже убедительные.

Единственный достойный вариант реакции музея — анализ памятников и архивных материалов с последующей научной публикацией. Именно в таком стиле работала самый известный на сегодня специалист по Фаберже Марина Лопато, к огромному сожалению, ушедшая от нас в прошлом году. Обе стороны теперь апеллируют к ее имени, ее имени посвящена и эрмитажная выставка, которую она начинала готовить три года назад. Если бы Лопато была жива, ее слова было бы достаточно для разрешения этого спора. Она была крупным знатоком, но в ее непосредственном хранении вещей Фаберже было немного, да и вообще Эрмитаж никак не является самым крупным собранием вещей фирмы, большинство знаменитых пасхальных подарков хранится в Оружейной палате и в Музее Фаберже на Фонтанке. То есть ее институциональный интерес был минимальным. Чего явно не хватает всем участникам «дискуссии», гадкой и не имеющей особого смысла, пока нет научных исследований, сделанных не врагами-«экспертами».

Наука не терпит ссылок на архивы без названия институции и номера дела и описи. Также она не терпит заявлений в духе «я позвонил, мне сказали…».

Если Эрмитаж возьмется за серьезный анализ и публикацию — будет прав. Но в любом случае богатым людям можно только посоветовать не покупать вещи Фаберже. И из грязи потом не вылезешь, да и вещи эти, по гамбургскому счету, дурного вкуса. Последние Романовы им часто грешили — с правителями такое случается.

Роковые яйца. История скандальной выставки Фаберже в Эрмитаже и тех, кто за ней стоит

• Григор Атанесян
• Би-би-си

15 февраля 2021

Автор фото, Petr Kovalev/TASS

Масштабная выставка Дома Фаберже в Эрмитаже обернулась громким скандалом. Организаторов обвиняют в том, что они выставляют подделки. Би-би-си изучила спор и обнаружила необычную коллекцию искусства с центрами в Петербурге, Германии и Италии, связанную с петербургским бизнесменом — знакомым Путина и бывшим бизнес-партнером Ротенбергов.

В начале января лондонский арт-дилер и коллекционер Андрей Ружников написал открытое письмо директору Эрмитажа, в котором назвал подделками и «вульгарным новоделом» ряд предметов на выставке «Фаберже ‒ ювелир Императорского двора».

В музее не стали отвечать на вопрос, подлинные ли предметы выставлены в Зимнем дворце, а призвали экспертов к диалогу.

Но публичный диалог уже начался. И в нем ведущие российские и западные исследователи ювелирного дома разделяют сомнения в подлинности экспонатов, часть из которых связана с Константином Голощаповым. СМИ называют этого бизнесмена другом президента России.

Би-би-си также нашла в Италии культурный фонд, основанный женой Голощапова. Его почетным президентом является директор Эрмитажа Михаил Пиотровский.

Фонд посвящен наследию Леонардо да Винчи — и так же, как и в случае с Фаберже, устраивает выставки работ мастера, не признанных большинством экспертов.

Автор фото, Sergei Fadeichev/TASS

Подпись к фото,

Дом Фаберже стал единственным всемирно известным российским ювелирным брендом

«За Фаберже уже обидно»

Выставка «Фаберже ‒ ювелир Императорского двора» открылась в Гербовом зале Зимнего дворца 25 ноября 2020 года. На ней представлен ряд уникальных и подлинных по мнению всех экспертов работ фирмы Фаберже, в том числе «Яйцо-часы Ротшильдов» 1902 года.

Ружников отмечает, что все императорские яйца производились в единственном экземпляре, но предметы в Эрмитаже повторяют уже признанные оригиналами экспонаты в других российских музеях. В связи с этим, считает коллекционер, есть серьезный повод сомневаться в подлинности целого ряда предметов на выставке.

В Эрмитаже отказываются обсуждать подлинность выставленных предметов. «Стиль и жанр так называемого «письма» делает «ответ» на него этически невозможным», — отвечал Ружникову Пиотровский.

В подписях к экспонатам и в каталоге выставки Эрмитаж определяет спорные предметы как оригинальные работы Фаберже, и куратор выставки Татьяна Бабошина представляет их как императорские подарки. И все же в музее отказываются однозначно заявить, подлинные они или нет.

Пиотровский отказался от интервью с Би-би-си. «В Эрмитаже запланирован ряд мероприятий, связанных с выставкой Фаберже. До того, как они состоятся, Михаил Борисович считает проведение подобных интервью преждевременным», — ответила на запрос пресс-служба Эрмитажа.

Вскоре директор Эрмитажа все-таки дал интервью другому изданию, в котором ушел от ответа, подлинные это работы или подделки, сославшись на то, что по этому вопросу ведутся дискуссии.

Но единственный сторонник их подлинности — владелец части этих предметов, коллекционер Александр Иванов, основатель частного музея Фаберже в немецком Баден-Бадене. Он называет себя миллиардером и говорит, что владеет полотнами Леонардо да Винчи, Рембрандта и Боттичелли — но отказывается их демонстрировать. Он также заявляет, что владеет золотом этрусков, инков и ацтеков и что в Петербурге якобы хранится подлинная «Мона Лиза» Леонардо да Винчи.

Ведущие эксперты по Фаберже, однако, сомневаются.

«Судя по фотографиям и опубликованным в интернете описаниям, все представленные на этой выставке так называемые «вновь найденные императорские пасхальные яйца Фаберже» из музея в Баден-Бадене — подделки, по моему мнению», — сказал Би-би-си Геза фон Габсбург, один из самых известных специалистов по дому Фаберже.

Габсбург выступал куратором крупнейших международных выставок Фаберже, в том числе первой большой экспозиции работ ювелира в Эрмитаже в 1993-1994 годах.

Серьезные сомнения в подлинности предметов выразил и немецкий специалист Александр фон Солодкофф, эксперт по Фаберже и автор монографий о русском искусстве.

В подлинности императорских яиц на выставке в Эрмитаже также сомневается финская исследовательница Улла Тилландер-Гуденйелм, правнучка работавшего с императорским двором ювелира Александра Тилландера и автор диссертации о наградной системе царской России.

Под вопросом не только пасхальные яйца, но и другие предметы — например, резная фигура солдата. Признанный всеми оригинал этой фигуры хранится в Минералогическом музее им. А. Е. Ферсмана Российской академии наук в Москве, который обладает уникальной коллекцией Фаберже. Главный хранитель музея Михаил Генералов сказал Би-би-си, что считает выставленную в Эрмитаже фигуру солдата копией, причем сделанной «настолько позорно, что за Фаберже уже обидно». Он рассказал, что музей отправил в Эрмитаж письмо с изложением своих опасений и позиции относительно оригинальности фигуры солдата, но не получил ответа по существу.

Самая большая коллекция императорских яиц в мире — в Оружейной палате в музеях Государственного Кремля в Москве, а вторая — собрание Малкольма Форбса, выкупленное после его смерти российским миллиардером Виктором Вексельбергом.

Ни одного предмета из этих коллекций на выставке не представлено. Зато партнерами Эрмитажа по выставке стали «Русский национальный музей» и «Музей христианской культуры». Под первым названием скрывалось юрлицо Иванова, не имеющее помещения, под вторым — музей, которому покровительствует Голощапов. Его СМИ называют знакомым и даже «близким другом» президента России. Он был главой ФГУП при управлении делами президента и бизнес-партнером Ротенбергов по СМП-Банку.

Именно из этих двух частных коллекций происходят все экспонаты, в подлинности которых сомневаются эксперты.

Голощапов не ответил на запрос Би-би-си.

Диалог в формате доклада

Опрошенные Би-би-си эксперты активнее всего критикуют два экспоната на выставке в Эрмитаже, представленные как «императорские пасхальные яйца»: «Курочку» и «Юбилейное свадебное» якобы 1904 года.

Коллекционерам и экспертам десятилетиями известна другая «Курочка» — не из Эрмитажа, а из частного Музея Фаберже, где находится коллекция миллиардера Виктора Вексельберга, выкупленная у наследников Малкольма Форбса.

Судьба эрмитажного экспоната сложнее. В 2018 году безо всякого публичного анонса в залах музея появилось похожее на «Курочку» яйцо, отличающееся мелкими деталями: его венчает навершие, которого нет у оригинала, а вместо тонкой золотой каймы яйцо разделяется на две части широкой фигурной каймой.

Вещь была подписана как «императорское пасхальное яйцо» из частного собрания, но имя коллекционера не сообщалось. Только в 2020 году было раскрыто, что это частный «Музей христианской культуры» Константина Голощапова.

Ряд ведущих экспертов рассказали Би-би-си, что еще в 2018 году обращались в Эрмитаж с предупреждением о возможной подделке и просили разрешения обследовать экспонаты. По их словам, в ответ им было предложено провести конференцию с представителями владельцев этих предметов.

И архивная фотография, и наиболее ранние известные описания и изображения «Курочки» 1885 года говорят в пользу предмета из коллекции Музея Фаберже, а не выставленной в Эрмитаже.

«Какое из двух яиц оригинал, а какое повторение, покажет время, когда фабержеведы проведут свои исследования», — отвечал летом 2018 года Эрмитаж на вопрос петербургского экскурсовода, удивленного сходством двух экспонатов.

Это значит, что еще за два с половиной года до выставки и обвинений критиков в Эрмитаже признавали, что яйцо из коллекции Голощапова не является бесспорным оригиналом — однако продолжали выставлять его с подписью «императорское пасхальное яйцо».

Но только после публичных обвинений в январе 2021 года в Эрмитаже решили прокомментировать ситуацию — и пригласили Иванова выступить с «экспертным докладом», который также назвали «докладом-конференцией», хотя слова критикам предоставлено не было.

На сайте музея Иванов был представлен как «профессор, член Специальной комиссии ЮНЕСКО по сохранению мирового культурного наследия, эксперт Министерства культуры Российской Федерации».

В ЮНЕСКО на запрос Би-би-си ответили, что Иванов не является экспертом комиссии. В министерстве культуры указали на список аттестованных экспертов. Иванова в нем нет.

В интервью Би-би-си Иванов признал, что не является ни экспертом Минкульта, ни членом комиссии ЮНЕСКО — и заявил, что так его представил Эрмитаж, а сам он представляется лишь как «эксперт по Фаберже». Он настаивал, что является «почетным профессором», но не смог указать ни предмета, ни учебного заведения, несколько раз уйдя от ответа.

В пресс-службе Эрмитажа сказали, что детали биографии предоставил сам Иванов.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

В Музеях Кремля — самая большая в мире коллекция пасхальных яиц Фаберже

В своем «докладе-конференции» Иванов сыпал «убойными материалами», как он сам выразился: грозил, что Ружникова «привезут в Америку в наручниках», и развивал теорию о том, что за лондонским дилером якобы стоит ведущий эксперт Музеев Кремля, которая никак не комментировала выставку и не участвует в этом споре.

Но несмотря на личные выпады, в вопросе спорной «Курочки» Иванов фактически признал правоту критиков — и заявил, что выставить ее как императорское яйцо решила Марина Лопато, хранитель Фаберже в Эрмитаже.

«Положа руку на сердце, я, конечно… немножко Марина Николаевна [Лопато] поторопилась», — сказал Иванов. «Я бы не стал сейчас делать поспешных выводов и говорить, что именно это — императорское пасхальное яйцо», — признал коллекционер. «Это мнение Марины Николаевны [Лопато]. Она сказала, что есть документы, есть записи. Но нет документов, нет ничего», — сказал Иванов в разговоре с Би-би-си.

Лопато умерла в июле 2020 года. Она никогда публично не комментировала этот экспонат.

В докладе Иванов также заявил, что перед выставкой экспонаты были изучены в лабораториях Эрмитажа. Но в разговоре с Би-би-си отказался от этих слов и сказал, что процесс изучения начался не до выставки, а только после обвинений Ружникова.

В Эрмитаже не ответили на запрос Би-би-си, проводились ли такие исследования.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

«Яйцо Ротшильда» ушло с аукциона за 18 млн долларов, но императорские яйца стоят еще дороже

Яйцо, которого не было

Что касается «Юбилейного свадебного», то есть «яйца 1904 года», то опрошенные Би-би-си эксперты уверены, что его просто не могло существовать. Об этом говорит как отсутствие упоминаний в документах императорского двора, так и мемуары главного мастера Фаберже Франца Бирбаума.

Как факт это упоминала в своей диссертации и Лопато, куратор Фаберже в Эрмитаже: «Не изготавливались яйца в 1904 и 1905 годах в связи с Русско-японской войной». О том же писал и ведущий российский историк фирмы Фаберже Валентин Скурлов.

Иванов утверждает, что роскошный подарок царь просто скрыл от народа: «чтобы не будоражить умы, факт изготовления этого яйца, факт вручения яйца, конечно, он не афишировался».

Но помимо отсутствия документов, есть и другие нестыковки. На яйце «1904 года» миниатюры с портретами с двух великих княжон написаны с поздних фотографий (датированных 1906-м и 1910 годом) — то есть спустя несколько лет после того, как яйцо якобы было создано, указывается в разборе американской исследовательницы Ди-Энн Хофф. Она же заметила и ошибки в изображении орденов Николая II.

Эксперты также отмечают, что «яйцо 1904 года» очень похоже на общепризнанное яйцо «Пятнадцатая годовщина царствования» в петербургском Музее Фаберже.

Уже после публичных обвинений в подделке Иванов стал утверждать, что миниатюры заменили при ремонте яйца в 1908 году. «Этот вопрос благополучно разрешился, когда нашли счет от Фаберже уже от 27 апреля 1908 года. <…> Значит, уже, когда были сформировавшиеся взрослые девочки, уже писали эти портреты и вставили туда», — сказал Иванов в Эрмитаже.

Это, впрочем, не объясняет, как в 1908 году могли использовать фотографию 1910 года. Но в разговоре с Би-би-си Иванов предположил, что датированная 1910 годом фотография могла быть сделана намного раньше, а затем «несколько лет проходить утверждение перед печатью».

Кроме Иванова, никто не подтверждает существование счета на починку. Коллекционер утверждает, что документ был найден покойной Мариной Лопато в Российском государственном историческом архиве (РГИА), но наотрез отказался его показывать.

На повторную просьбу корреспондента Би-би-си прислать фото или скан документа Иванов ответил: «Мало ли что тебе интересно, ага. Ты хочешь всю сенсацию убрать».

Соперник матрешки

Автор фото, Fabergé Museum in St. Petersburg/Andrey Terebenin

Подпись к фото,

Вексельберг заплатил за коллекцию Форбса с девятью императорскими яйцами больше 100 млн долларов

Фаберже — единственный российский ювелирный дом, ставший мировым брендом. Именно императорские пасхальные яйца сделали семейное дело остзейских немцев с французскими корнями одним из символов поздней царской России. С революцией 1917 года закончилась и история фирмы Карла Фаберже.

Императорскими называются чуть больше полусотни ювелирных яиц, сделанных в 1885-1917 году по заказу последних российских монархов. Александр III начал эту традицию и дарил яйцо на Пасху супруге, а Николай II ее продолжил, заказывая подарки как своей супруге, так и матери, вдовствующей императрице.

Оценить современную стоимость яиц довольно трудно, потому что в продаже эти предметы оказываются редко. В 2004 году российский миллиардер Виктор Вексельберг заплатил больше 100 млн долларов за коллекцию Форбса, в которой было девять императорских яиц (помимо них, в коллекции, правда, было и множество других — менее заметных — предметов). Сейчас цена каждого из императорских яиц, если они вдруг будут выставлены на продажу, по прикидкам экспертов, может превышать 30 млн долларов.

Образы и мотивы Фаберже популярны и среди более широкой публики. В интернете можно найти десятки предложений, отмеченных словами «копия» или «реплика», напоминающих работы придворного ювелира или просто обыгрывающих роскошь российского императорского дома. Кое-что представлено как «сувениры из России», которые «на равных соперничают по узнаваемости с матрешкой». Цены начинаются от 20 долларов.

Но в мире Фаберже за последние сто лет не раз возникали скандальные случаи, когда подделки пытались выдавать за оригиналы. Копии встречаются так часто, что мотив поддельного Фаберже вошел в поп-культуру — от фильма о Джеймсе Бонде до советского детектива «Следствие ведут знатоки».

«Это коммерческое продвижение фальшивок. Есть разные коммерсанты, которые работают именно над тем, чтобы копиями или какими-то изделиями под брендом Фаберже торговать. Это вещь довольно старая, вещь известная, и люди известные», — говорит Михаил Генералов, главный хранитель Минералогического музея им. А. Е. Ферсмана.

«Ничего не жалко для России»

Автор фото, AFP

Подпись к фото,

Поддельный Фаберже — глобальный феномен

Иванов уже много лет добивается признания в качестве знатока фирмы Фаберже, и это не первая его попытка работы с уважаемым российским музеем.

В конце 1990-х он предложил сотрудничество Минералогическому музею им. Ферсмана РАН, где хранится ряд уникальных работ Фаберже. Ему разрешили изучить коллекцию и сфотографировать экспонаты. (Иванов утверждает, что Музей Ферсмана обратился к нему первым, но не отрицает доступ к коллекции).

Вскоре после этого в коллекции Иванова, где есть и несомненно подлинные работы, появились экспонаты, очень похожие на несколько предметов из музея Ферсмана.

При этом коллекционер утверждает, что оригиналы — именно у него, но отказывается говорить, как они к нему попали — как и про другие свои спорные экспонаты.

В Музеях Кремля подтверждают версию, что признанные экспертами оригиналы находятся в Музее Ферсмана. И все-таки вещи из собрания Иванова, очень похожие на экспонаты из Музея Ферсмана, сейчас оказались выставлены в Эрмитаже как подлинники.

В прошлом Иванов занимался популяризацией ювелирного дома Фаберже и издавал книги по его истории, которые высоко оценили многие специалисты.

Он сделал себя полным кавалером ордена Фаберже, который сам же и учредил.

Но вне узкого круга специалистов имя Иванова зазвучало в 2007 году, когда он купил на аукционе Christie’s яйцо Ротшильдов работы Фаберже за рекордную сумму в 18,5 млн долларов.

Тогда журнал Forbes обратил внимание на то, что такая коллекция и конкуренция с Вексельбергом потребовала бы сотен миллионов долларов. А капитал Иванова, по его словам, происходит из кооператива по экспорту компьютеров в начале 1990-х.

«Откуда такие деньги у человека, который не занимается бизнесом с начала 1990-х?» — спрашивал Forbes. На уточняющий вопрос Би-би-си со ссылкой на заметку Forbes Иванов ответил: «Они там напечатали совершенно гнусную статью».

Основная теория о реальном источнике средств на покупку яйца Ротшильдов сформировалась несколькими годами позже. Когда в 2014 году Владимир Путин преподнес Эрмитажу купленное Ивановым яйцо Ротшильдов одновременно с каминными часами «Годовщина свадьбы».

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Каминные часы «Годовщина свадьбы»

«Мне ничего не жалко для России», говорил Иванов и добавлял, что «президент выступил лицом, которое подарило яйцо Эрмитажу, но по сути Российская Федерация сделала подарок своему музею».

В отличие от Иванова, имя Константина Голощапова известно и в политических, и в бизнес-кругах Петербурга. Вместе с Ротенбергами он был сооснователем СМП Банка и служил главой ФГУП Управления делами президента. Голощапов «считается одним из самых влиятельных людей в Петербурге», писала Фонтанка.ру.

«Коммерсант» называл Голощапова «хорошим приятелем Георгия Полтавченко», бывшего губернатора Санкт-Петербурга.

Сейчас имя Голощапова чаще появляется в СМИ в связи с благотворительными инициативами: он соучредитель Русского афонского общества и член Императорского православного палестинского общества.

Но его супруга владеет строительными компаниями в Петербурге, а среди ее партнеров — сын Полтавченко. Ей также принадлежали фирмы в Нидерландах и на Кипре, последняя — вместе с Ротенбергами.

Би-би-си также обратила внимание, что фонд Голощапова имел одинаковый московский адрес и номер телефона с «Фондом Алины Кабаевой», которым руководила мать гимнастки.

Еще в 2018 году оппозиционные ресурсы «Муниципальный сканнер» и » Радио Свобода» (организация внесена в список лиц, выполняющих функции иностранного агента) писали, что за коллекцией Иванова может стоять именно Голощапов.

Автор фото, Alexei Nikolsky/TASS

Подпись к фото,

Работы Фаберже стали элементом культурной дипломатии

Это доказывают и документы частного музея Фаберже в немецком Баден-Бадене, зарегистрированного изначально на имя Голощапова, но ставшего проектом Иванова (не имеет никакого отношения к музею Фаберже в Петербурге, где хранится коллекция Вексельберга).

В интервью Би-би-си Иванов рассказал, что брал у Голощапова деньги в долг на открытие музея в Баден-Бадене. «В качестве залога того, что деньги будут возвращены, он стал вместе со мной… гешефтфюрер… как это, по-немецки… совладельцем. А как только я деньги отдал ему, он из соучредителей вышел».

Голощапов покровительствует «Музею христианской культуры», филиалу «Русского национального музея» Иванова. (Иванов говорит, что его партнерство с Голощаповым уже закончилось).

«Вопросами приобретения и доставки [экспонатов] занимается Константин Вениаминович. <. ..>. Константин Голощапов берет на себя и все финансовые расходы», — рассказывала директор музея в интервью православному журналу «Вода живая».

В журнале объясняли, что «музей работает как открытое хранилище, что допускает определенную свободу размещения и отсутствие сопроводительных документов». На сайте музея поясняется, что экспонаты имеют «художественную и историческую ценности, но прежде всего — это святыни».

«Всегда Голощапов управлял этим музеем, это его музей личный, — сказал Иванов про Музей христианской культуры. — У него очень большая коллекция, кстати, Фаберже».

Ангел Да Винчи

Би-би-си обнаружила, что у семьи Голощапова есть и еще одна культурная инициатива — итальянский фонд, посвященный изучению наследия Леонардо да Винчи. И у этого фонда также есть отношения с руководством Эрмитажа.

Автор фото, AFP

В 2015 году британский таблоид Daily Mail опубликовал сенсационную новость: в частном собрании в Петербурге может находиться авторская копия «Моны Лизы» Леонардо да Винчи. Имя коллекционера держалось в секрете.

Такие сообщения вызывают у исследователей улыбку: дилетанты и аферисты регулярно выдают ренессансные картины разного качества за прежде неизвестные полотна Леонардо.

Но в случае с «петербургской Джокондой» всё было чуть иначе. Ее изучил итальянский искусствовед Карло Педретти, считавшийся признанным экспертом по работам да Винчи. И именно он предположил, что картина может принадлежать кисти Леонардо. Вслед за сообщением в Петербург прилетела команда, готовившая документальный фильм о «Моне Лизе» для телеканала BBC Two.

К тому моменту эксперты Болонского университета провели техническую экспертизу полотна и установили, что в Петербурге — поздняя французская копия. Педретти ошибся.

С тех пор о «петербургской Джоконде» никто не слышал. Но члены съемочной группы Би-би-си рассказали, что переговоры о съемках картины велись именно через «Музей христианской культуры».

Владельцем картины назывался Иванов, но неформально сотрудники музея подтверждали, что за ним стоит Голощапов.

В интервью Би-би-си Иванов отказался говорить, как он связан с этой картиной, но настаивал, что она и есть подлинная «Мона Лиза» работы Леонардо. Он отказывается соглашаться с проведенной в Болонском университете экспертизой — и утверждает, что «петербургская Джоконда» принадлежит не Голощапову. Владельца при этом он не называет.

В том же 2015 году, когда в Петербурге появилась загадочная картина, жена Голощапова, предпринимательница Ирая Гильмутдинова стала со-основательницей «Россана и Карло Педретти», семейного фонда итальянского искусствоведа. В совет директоров фонда вошли Пиотровский и Татьяна Кустодиева, ведущий научный сотрудник отдела западноевропейского искусства Эрмитажа.

С приходом российских меценатов фонд развернул активную деятельность: была начата реставрация исторической виллы Баронтини в Винчи, родном городе Леонардо, которую мог посещать сам мастер. Там же был открыт выставочный центр «Лео-Лев», посвященный наследию Леонардо и принадлежащий Гильмутдиновой. Юрлицо было зарегистрировано на ее хорватский паспорт.

«Наш музей и Центр связывают общие планы и общая миссия возвращения к жизни и к людям высокого искусства», — сказал Пиотровский в прошлом году. (В центре «Лео-Лев» не ответили на запрос Би-би-си об интервью с Гильмутдиновой).

Грандиозные планы были нарушены смертью Педретти в 2018 году — он не дожил одного дня до 90-летия, а его жена Россана скончалась годом позже. Но работа центра «Лео-Лев» жены Голощапова в родном городе да Винчи продолжилась. Сейчас в нем выставлена статуя архангела Гавриила из церкви Сан-Дженнаро в Капаннори. Вступительное слово к каталогу этой выставки написал Пиотровский.

На сайте центра утверждается, что Педретти признавал статую работой Леонардо — с указанием, правда, что не все специалисты разделяют эту оценку. Прошлой осенью Пиотровский стал почетным президентом «Фонда Педретти».

Вопросы без ответов

Опрошенные Би-би-си эксперты, хотя и возмущены сомнительными предметами Фаберже в Эрмитаже, предполагают, что музей не может от них отказаться.

Автор фото, Alexander Demianchuk/TASS

Обсуждавшие эту тему в личных разговорах с Пиотровским эксперты рассказывали, что у них создалось впечатление: возможно, решение насчет спорных яиц Фаберже лежит вне полномочий директора Эрмитажа, и музей — скорее жертва в этой истории.

Посетители музея вспоминали, что когда два спорных предмета появились в залах Эрмитажа, экскурсоводы давали противоречивые ответы на вопросы о них — и просили эти предметы не фотографировать.

Диалог о подлинности императорских яиц, к которому продолжает призывать Эрмитаж, парадоксальным образом по сути идет без участия самого государственного музея, который во всей этой истории, кажется, старается свести свою роль до случайной выставочной площадки.

За несколько месяцев до открытия выставки в Эрмитаже российские и зарубежные специалисты в разговорах с Би-би-си предупреждали о предметах, которые они считают подделками — но просили не упоминать их имен, опасаясь испортить отношения с музеем.

Некоторые из них решились выступить публично лишь после того, как спорные экспонаты попали в залы Зимнего дворца, причем подписанные однозначно как «императорские пасхальные яйца» и другие предметы Фаберже — даже без страховки в виде знака вопроса (?).

Теперь эксперты и искусствоведы могут продолжать и развивать эту дискуссию публично. Но позиция Эрмитажа в ней остается неопределенной.

Как в государственный Эрмитаж в качестве докладчика, организатора выставки и равного партнера попал ЗАО «Русский национальный музей» — юрлицо без помещения и каталога коллекции — и его владелец Иванов? Почему Эрмитаж доверился мнению коллекционера — и проигнорировал предупреждения экспертов?

Сотрудники музея, говорившие с Би-би-си на условиях анонимности, выражали недоумение этим партнерством и выставкой, но добавляли, что предпочитают не лезть в это дело. Некоторые ссылались на страх.

Би-би-си направила в Эрмитаж вопросы о критериях сотрудничества с частными музеями, но они, как и другие вопросы, остались без ответа. Пиотровский через пресс-службу отказался от разговора с корреспондентом Би-би-си.

В музее заявили, что в ближайшее время будут организованы специальные конференции по работам дома Фаберже. Будут ли обсуждаться вопросы, адресованные Пиотровскому Андреем Ружниковым, на запланированной Эрмитажем на март конференции, неизвестно.

Быть площадкой для диалога по вопросам о подлинности императорских яиц Эрмитажу оказывается гораздо сложней, чем быть выставочной площадкой. В предварительных планах участников мартовской конференции, насколько стало известно Би-би-си, есть и главный сторонник подлинности спорных предметов.

Доклад Александра Иванова к выставке «Фаберже ‒ ювелир Императорского двора» в Государственном Эрмитаже 21 января 2021 года в Зале Совета Государственного Эрмитажа Александр Николаевич Иванов, коллекционер, генеральный директор Музея Фаберже (г. Баден-Баден), прочёл доклад, посвященный выставке «Фаберже ‒ ювелир Императорского двора». Событие прошло в онлайн-формате и было доступно для СМИ.

Выступление Александра Иванова, эксперта по изделиям фирмы Карла Фаберже и русских ювелирных фирм, стало первым из серии запланированных научных мероприятий, посвященных истории выставки дома Карла Фаберже. В ближайшее время состоятся доклады сотрудников Государственного Эрмитажа и других экспертов. На выставке в Эрмитаже представлены работы, созданные последним придворным ювелиром императорской России. В составе экспозиции подарочные и личные вещи монарших особ работы знаменитой фирмы, предметы быта и интерьера, которые некогда располагались в жилых помещениях в императорских резиденциях, изделия, предназначавшиеся для дипломатических подарков. Выставка проходит в Гербовом зале Зимнего дворца с 25 ноября 2020 года по 14 марта 2021 года. «Массовый характер производства, обилие стилистических приемов, множество участников процесса, в том числе и первоклассных мастеров, высокие цены и сложные судьбы творцов, заказчиков, новых и старых хозяев ‒ все это породило массовую активность подражателей, имитаторов и фальсификаторов. Подлинность каждой появляющейся на рынке новой вещи может всегда быть оспорена и оспаривается. Документы, квитанции, наличие клейм помогают только частично, консенсус экспертного сообщества достигается непросто, а часто ‒ отсутствует. Поэтому всякой новой публикации сопутствует дискуссия. И это правильно, когда каждая новая выставка влечет за собой круглые столы с обсуждением общих и частных проблем», – говорит в своей вступительной статье к каталогу выставки Михаил Пиотровский, генеральный директор Государственного Эрмитажа. Александр Иванов – заслуженный деятель искусств, профессор, член Специальной комиссии ЮНЕСКО по сохранению мирового культурного наследия, эксперт Министерства культуры Российской Федерации. Автор многих книг по ювелирному делу, в том числе несколько из них рекомендованы Министерством культуры в качестве учебных пособий – «Пробирное дело в России (1700-1946)», «Неизвестный Фаберже», «Мастера золотого и серебряного дела в России (1600-1926)». «Эта встреча должна была пройти раньше, но не состоялась из-за трагических событий – ухода из жизни Марины Николаевны Лопато. Это была её выставка, за три года до открытия началась подготовка к ней. Марина Николаевна и реставраторы неоднократно приезжали к нам в музей, и путём долгого изучения экспонатов, сделали отбор предметов. К сожалению, не все предметы прибыли на выставку, так как Министерство культуры Германии не разрешило вывоз такой масштабной выставки, но нам удалось привести основные экспонаты. С докладом должна была выступить Марина Николаевна, которая нашла все документы, но сегодня это сделаю я», – сказал Александр Николаевич Иванов, начиная своё выступление. В своём докладе Александр Иванов рассказал о представленных на выставке предметах из коллекции Русского национального музея (Москва), Музея христианской культуры, Музея Фаберже (г. Баден-Баден). Он познакомил с результатами изучения экспонатов, показал множество архивных документов, рассказывающих о происхождении ювелирных изделий и помогающих в… — Государственный Эрмитаж. The State Hermitage museum. Official page.

Открытие выставки «Новое искусство из коллекции братьев Морозовых»

21 сентября 2021 года в центре Фонда Louis Vuitton в Париже состоялось открытие выставки «Новое искусство из коллекции братьев Морозовых».

Посетители увидят более 200 произведений искусства из ведущих российских музеев. Государственный Эрмитаж предоставил на выставку 60 шедевров со своей постоянной экспозиции. Исключительная коллекция культовых произведений французского импрессионизма, постимпрессионизма и модернизма наряду с работами художников русского авангарда, образуют уникальную экспозицию, аналогов которой в Париже еще не было. Посетители выставки увидят произведения Поля Сезанна, Поля Гогена, Винсента Ван Гога, Огюста Ренуара, Клода Монэ, Пьера Боннара, Анри Матисса и Пабло Пикассо. Вместе с шедеврами французской живописи конца XIX – начала XX веков будут представлены лучшие картины художников русского авангарда, среди которых Михаил Врубель, Казимир Малевич, Илья Репин, Валентин Серов.

Церемонию открытия посетил президент Французской республики Эмманюэль Макрон с супругой Брижит Макрон, министр культуры Российской Федерации и Французской республики Ольга Любимова и Розлин Башло, посол Российской Федерации во Франции Алексей Мешков, председатель группы компаний LVMH Бернар Арно, директора российских и французских музеев, деятели культуры и искусства. На церемонии открытия присутствовал праправнук Ивана Абрамовича Морозова Александр Коновалов.

Накануне открытия выставки в Российском духовном и культурном центре на набережной Бранли состоялась пресс-конференция с участием министра культуры РФ Ольги Любимовой, заместителя директора Государственного Эрмитажа, главного хранителя музейной коллекции Светланы Адаксиной, директора Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина Марины Лошак и директора Государственной Третьяковской галереи Зельфиры Трегуловой.

На церемонии открытия выставки Эмманюэль Макрон выразил твёрдое намерение укреплять российско-французские отношения: «Я глубоко убеждён, что выставка поможет нам убедить миллионы наших соотечественников, как во Франции, так и в России, что между нашими народами существует неразрывная связь. Это обязывает нас и дальше работать вместе над сближением двух стран. Коллекция, которую собрали братья Морозовы, даёт ясное представление о том, что Россия – великая европейская держава».

Светлана Адаксина рассказала, что для подготовки выставки в течение пяти последних лет собирался целый коллектив исследователей, и в ходе продолжительных споров ими был сформирован единый выставочный список.

«Сегодня происходит великое событие. Эти произведения в первый раз более чем за 70 лет, наконец, встретились вместе, как они и собирались в коллекции братьев Морозовых», — подчеркнула она.

Бернар Арно в своём вступительном слове также говорил о вечных и твёрдых связях между Россией и Францией, о которых свидетельствует эта выставка. «Я хочу со всей теплотой поблагодарить президента РФ Владимира Путина, с которым я встречался в 2016 году и который помогал организовать эту вставку и выставку коллекции Сергея Щукина, которая в 2016 – 2017 годах привлекла почти 1,5 миллиона посетителей», – добавил господин Арно.

Выставка «Новое искусство из коллекции братьев Морозовых» знаменует собой новый шаг в отношениях между Россией и Францией и станет продолжением тесного сотрудничества Фонда Луи Виттон, Государственного Эрмитажа, Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина и Государственной Третьяковской галереи, которое началось в 2015 году с проведения совместных выставок «Ключи к страсти» и «Шедевры нового искусства – коллекция Сергея Щукина из Государственного Эрмитажа и ГМИИ имени А.С. Пушкина». Организация и проведение выставки коллекции Морозовых показывает, насколько Государственный Эрмитаж ценит международные проекты и соблюдает обязательства по ним, несмотря на сложности, связанные с пандемийными ограничениями. Подобные проекты лишь усиливают давние связи между российскими и французскими учреждениями культуры.

Комиссары выставки: Анн Балдасари, искусствовед; Михаил Олегович Дединкин, заместитель заведующего Отделом западноевропейского изобразительного искусства Государственного Эрмитажа. Куратор выставки: Ольга Дмитриевна Леонтьева, научный сотрудник Отдела западноевропейского изобразительного искусства Государственного Эрмитажа.

Александр Иванов 20 лет рисовал библейские эскизы, показывая их только близким, – эксперт

Приблизительное время чтения:
меньше минуты.

Известный художник Александр Иванов задумал более 500 сюжетов на библейские темы, которые рисовал более 20 лет, успев создать лишь 200 эскизов, рассказала на своей лекции историк античности Надежда Завальная.

На лекции «Библейские эскизы Александра Иванова» 18 февраля в Свято-Владимирской школе Новодевичьего монастыря Санкт-Петербурга эксперт отметила, что автор знаменитого полотна «Явление Христа народу», еще находясь в Италии в 1830-х годах, получил заказ от Академии художеств на запрестольный образ для строящегося храма Христа Спасителя, сообщает сайт Санкт-Петербургской митрополии.

По словам Надежды Завальной, не завершив работу для храма Христа Спасителя, от которой, правда, сохранился эскиз, Александр Иванов решил иллюстрировать Библию. Художник задумал грандиозный проект – 22 цикла из 500 сюжетов на библейские темы.

– Святые отцы предлагают различные варианты чтения и изучения Библии. А плодом размышлений Александра Иванова были эти эскизы. Живое отношение автора к Писанию роднит его с Джотто, Микеланджело. Иванов – наследник эпохи Возрождения для России, – подчеркнула лектор.

Надежда Завальная отметила, что, скорее всего, мастер понимал утопичность своего замысла, но, тем не менее, в течение 20 лет рисовал маленькие картинки, показывая их только близким. В итоге, ему удалось создать 200 сюжетов.

Лектор обратила внимание на то, что ветхозаветные сюжеты получились у Александра Иванова гораздо более оригинальными, чем новозаветные, за исключением относящихся к страстям Христовым.

Также она отметила, что в своих композициях художник показал, что был хорошо знаком с шедеврами Возрождения, а вот, например, «Троицу» преподобного Андрея Рублева он тогда еще не знал, т.к. этот шедевр вошел в научный обиход гораздо позднее.

Читайте также:

Дождаться Христа. Почему Иванов охладел к своей самой известной картине?

Явление Христа Марии Магдалене после воскресения

Библия Доре и восемьдесят тысяч иллюстраций

Фото Андрея Петрова/mitropolia.spb.ru

Александр Иванов: пара слов о стратегии развития цифровой экономики Китая — E-pepper.ru

Министерство связи и массовых коммуникаций Российской Федерации недавно разработало проект программы «Цифровая экономика РФ». Свои критические замечания к этой программе уже высказали многие эксперты. Глава НАДТ, руководитель экспертного совета Российского Экспортного Центра Александр Иванов напомнил, что в Китае тоже есть стратегия развития цифровой экономики. Эксперт решил рассказать об особенностях стратегии, которую выбрали наши восточные партнеры. 

В первую очередь стоит сказать, что в стратегии развития цифровой экономики Китая есть подраздел, который называется «Электронная торговля». Компании Поднебесной активно развивают eCommerce, поэтому этому направлению уделяется особое внимание.

В этом разделе всего три пункта, что кажется недостаточным для полноценной стратегии, однако в этом и особенность китайцев: они формулируют коротко, но по делу.

Итак, что же учитывается создателями китайской стратегии?

1. Все взаимоотношения производителя с кредитными организациями и налоговыми органами должны быть переведены «на кнопку».

Если про налоговые — всё ясно, процесс алгоритмизируемый и человеческий фактор убирается довольно легко, то с банками сложнее, так как получить кредит онлайн — не такая уж примитивная процедура.

Но все-таки это необходимо сделать, ведь если компания остается без средств, она ничего не может произвести или продать.

За фразой «перевести на кнопку» стоит масса процедур, перечислять которые мы не станем (стратегия их тоже не перечисляет), но — намечен результат. 

2. Каждый производитель обязан иметь собственный сайт и карточки производимых товаров.

Отдельно объясню тем, кто верит в какие-то дополнительные «коммунистические возможности» Китая, вроде «не выполнивших — расстрелять». Да, там тоталитаризм, однако если потомственный, в 25-м поколении, 70-летний плетельщик циновок по каким-то причинам карточку товара не сделал, то местный лидер ячейки придет к нему и сам ему все сделает, потому что накажут за это не плетельщика, а местного комиссара. 

3. Всемерное развитие маркетплейсов — отраслевых, сегментных, местных и т.п. С возможностью каждому производителю разместить там карточку товара бесплатно.

Что такое «развитие»? Объясню: только в провинции Шаньдун, например (население 110 млн человек), уже основано более 200 маркетплейсов и открываются новые.

Почему именно маркеплейсы? Причин несколько, остановлюсь на важнейшей: маркетплейс — это конкуренция. А конкуренция решает вопросы качества товара, вопросы адекватности цен и совершенствования сервисов.

Итак — вот всё, что, по мнению китайцев, стоит сделать для развития интерне-торговли. Всё остальное она для себя сделает сама.

Для тех, кто вдруг этого не заметил, хочу обратить внимание на то, что в этих трех пунктах совершенно отсутствует слово «торговля». Нет его. Не вписывается торговля как занятие в цифровое будущее. И это, конечно, плохая новость для интернет-магазинов. 

Немного о торговле

Давайте поймем, как выглядит интернет-торговля будущего на взгляд наших китайских соседей и почему именно они видят его таким.

С функцией продажи, на взгляд китайских коллег, отлично справятся маркетплейсы и логисты (про которых, кстати, тоже нет ни слова — там сейчас все хорошо с конкуренцией, убивать ее не собираются, и логистика «летает»). 

Китайцы считают, что в весьма недалекой перспективе у рынка есть все предпосылки массово перейти на бизнес-модель m2c, manufacture to client, то есть на прямые контакты производителя и покупателя.

Гранды китайского рынка — Alibaba и JD — наметили для себя m2c как стратегию развития довольно давно. Основным тормозом для них является именно неготовность производителей к таким подходам. И стратегия должна внести перелом в эти отношения.

Далее — в Китае уже давно не существует «местных», «внутренних» производителей — все производители в стране — международные компании.

Вне зависимости от того, делаешь ли ты сверхсовременных мобильники или плетешь циновки.

Мир становится единым, это в Китае отлично поняли. Маркетплейсы открывают тебя всему миру, логисты заберут товар прямо у тебя с производства и доставят его в любую точку планеты.

Кросс-бордер (который у нас в стране, наравне с маркетплейсами, красная тряпка для быка и тема постоянного пережевывания) открывает мир, позволяя товарам попасть в самые закрытые страны.

Пока мы думаем, как его извести, экономисты подсчитали, что уже в 2025 году через кросс-бордер будет продаваться от 20 до 25% всего того, чем сегодня торгует розница. Каждый четвертый или пятый предмет!

А теперь представьте себе на минуту, что этот 2025-ый уже наступил.

Поделитесь, пожалуйста, соображениями — где, в этих раскладах, оказывается Россия? Подумайте еще чуть-чуть, и скажите мне, а что у нас в стране делается для развития производства?

Я не припомню ни одной льготы для производителей за множество последних лет, зато легко назову множество дополнительных вериг, запретов, регламентов, обременений, которые свалились на производителя.

Китайцы, говоря о цифровой экономике, не считают это отраслью, оно говорят об удобстве в создании и перемещении предметов, без которых никакой экономики — ни цифровой, ни аналоговой — не будет.

Мы, говоря о цифровой экономике, имеем ввиду…введение беспощадной фискализации, кажется. Больше я там лично ничего толкового не обнаруживаю.

Когда меня спрашивают о том, какова главная проблема отечественной интернет-торговли, то я говорю — отсутствие собственного внутреннего производства. 

Считайте, что этим текстом я пробую (не знаю, насколько успешно) объяснить, что заставляет меня думать именно так.

Вся та мелочь, вокруг которой ломаются сейчас копья, вроде кросс-бордера, ограничения маркетплейсов, отлова «слишком требовательных покупателей» с последующим их наказанием — какой-то сивушный бред, право слово.

Давайте наконец-то ставить действительно важные задачи.

Структура Представительства

Новости: 7 вопросов Александру Иванову, электрику на броневике — Эксперт

1. Почему вы ездили на броневике?

Нам одолжили эти машины, у них хорошая проходимость. Ребята-пилоты — настоящие герои, каждый день своим здоровьем рисковали. Броневик низкий, и его ведут высунувшись из люка по пояс, а в зимнем лесу это небезопасно. Одному парню веткой вырвало нос… То есть повредило… То есть нет, страшного вообще ничего не было.

2. Сколько времени вы провели на работе в эти каникулы?

Две недели по двенадцать часов ежедневно, вот и считайте. Домой возвращался и в два ночи, и в пять. Вы думаете, жена верит, что я все это время работал? В Новый год мы успели только послушать выступление президента — и тут же отправились строить современную Россию.

3. Обидно было?

Да мы привыкли! Мы заранее знали, что в каникулы не отдох­нем. По погоде было видно: потепление зимой — для электросетей самое страшное. И для нас, если честно. Ведь по болоту даже броневик не пройдет — приходится идти пешком, как разведчику в тылу врага. Тяжелый снег по пояс, одежда вся мокрая, лыжи не идут. Оборудование на себе, потому что с санками сквозь чащу не получается. Но мы понимаем, как важен для людей наш труд. И деваться все равно некуда.

4. Как вас встречали жители обесточенных поселков?

Ну, героями на освобожденных территориях нам себя почувствовать не довелось. Люди раздраженные, агрессивные — конечно, накипело… Но мы никогда не отвечаем тем же. Представьте, у них нервы на пределе, а если и мы злиться будем, они еще больше обидятся.

5. Кто, на ваш взгляд, виноват во всех этих авариях?

В первую очередь, конечно, аномальная погода. Семнадцать лет работаю, а такого не припомню. Еще, конечно, человеческий фактор. У нас состав ремонтных бригад, скажем так, не совсем полный. Проблем добавляют лесхозы: очень уж долго мы с ними согласовываем расчистку просек вокруг электросетей. Бумажки заполняем разные, отправляем их туда-сюда. А провода зарастают, и зимой деревья на них падают. Будь просеки в порядке — никакой катастрофы не случилось бы.

6. Значит, свой вклад внесли бюрократы?

Ну, можно и так сказать — бюрократы. Мы в своей компании, конечно, по-другому выражаемся. В молодости я на флоте служил. И в нашей бригаде традиции языковые оттуда идут. Так что для вас слово подобрать затрудняюсь.

7. А в будущем такая катастрофа может повториться?

Сейчас много говорят об укреплении электросетей, об упрощении наших бумажных взаимоотношений с лесхозами. Так что может и не повториться. Но мы, если надо, на помощь придем. У нас в эти каникулы никто не уволился. И от работы не отлынивали — ни-ни! Ведь такое времяпрепровождение даже радость приносит. Лезешь на лыжах в горку, а с горки — кувырком. Веселуха!

Александр Иванов — Северо-Восточный университетский колледж наук

Об Александре Иванове

Проф. Иванов защитил кандидатскую диссертацию. Кандидат биоорганической химии в Институте биоорганической химии им. Шемякина-Овчинникова Российской академии наук, Москва, в 2000 году. Сначала он начал работать в Северо-Восточном университете в качестве постдокторанта в Институте Барнетта (2000–2003). Затем он поступил в Гарвардский университет сначала в качестве помощника директора, а затем был назначен заместителем директора Гарвардского центра NIEHS по протеомике здоровья окружающей среды при Департаменте генетики и комплексных заболеваний (GCD) Гарвардской школы общественного здравоохранения (HSPH).Д-р Иванов продолжил свою работу в Гарвардском университете, став директором Ресурса по протеомике HSPH в 2008 году. В 2011 году доктор Иванов вновь присоединился к Северо-Востоку в качестве доцента-исследователя в Институте химического и биологического анализа Барнетта. В 2017 году он принял должность Доцент кафедры химии и химической биологии и научный сотрудник Института химического и биологического анализа Барнетта.

Исследования профессора Иванова направлены на развитие протеомных технологий на основе микромасштабного разделения жидких фаз и масс-спектрометрии (МС) для решения сложных биомедицинских проблем.Области, над которыми он в настоящее время работает, включают: (1) глубокое протеомное профилирование ограниченных биологических образцов (например, редких циркулирующих клеток, микродиссектированных клеток из биопрепаратов микромасштаба ткани) с использованием методов разделения жидкой фазы с ультранизким потоком, включая капиллярный электрофорез (КЭ) и жидкостная хроматография (ЖХ) на колонке со сверхузким проходом, сопряженная с усовершенствованной МС; (2) всесторонняя характеристика белковых изоформ, модификаций (например, посттрансляционные модификации, химические модификации, варианты последовательностей, варианты заряда) и белковых комплексов (в их естественных неденатурированных состояниях), включая характеристику биофармацевтических препаратов, используя комбинацию нижних -вверх, средний-вниз, сверху-вниз и нативный протеомный подходы; (3) разработка методов разделения жидкой фазы с ультранизким потоком, включая КЭ и ультратонкий монолитный и пористый слой открытой трубчатой ​​колонки для анализа МС с высокой чувствительностью (аттомоль и низкий уровень зептомоля); и (4) выделение и характеристика внеклеточных везикул, включая циркулирующие экзосомы и микрочастицы, как потенциальных источников биомаркеров для диагностики заболеваний и средств доставки терапии.Он принимал активное участие в национальных и международных инициативах, которые позволили под эгидой ABRF разработать стандарты для протеомных исследований и стандартизировать протеомные практики. Опыт доктора Иванова включает передовые методы пробоподготовки, разделения жидкой фазы, МС и биоинформатики.

Российская выставка Фаберже — «минимум 20 подделок», — считает эксперт | Россия

Русский музей попросили закрыть выставку Фаберже, на которой представлены предметы из личной коллекции миллиардера, после того, как один известный эксперт заявил, что на ней больше дюжины подделок.

В письме арт-дилер Андре Ружников обвинил директора Эрмитажа Михаила Пиотровского в «подрыве авторитета музея», устроив выставку «Фаберже: Ювелир перед императорским двором», которая продлится до 14 марта.

Ружников сказал Guardian, что на выставке было не менее 20 подделок и что, по его мнению, выставка, которая является первым крупным мероприятием Фаберже в петербургском учреждении с 1993 года, должна быть немедленно закрыта. Он сказал: «Я хочу, чтобы стыд закончился.Я хочу, чтобы это шоу было закрыто и забыто, и все. Такому позору нельзя подвергнуть Эрмитаж ».

Эрмитаж и Александр Иванов отвергли претензии, и миллиардер представил документы, подтверждающие подлинность предметов, которые были предоставлены им в музее Фаберже в Баден-Бадене, созданном им в 2009 году.

Пиотровский и Эрмитаж не ответили на запрос о комментарии.

Ранее Пиотровский направил прессу к предисловию к каталогу выставки, в котором говорилось: «Подлинность каждого свежего предмета, появляющегося на рынке, всегда может быть оспорена и оспорена… консенсус экспертного сообщества получить непросто и часто отсутствует.

Одним из предметов, находящихся в центре спора об Эрмитаже, является яйцо на годовщину свадьбы, которое якобы было подарено царем Николаем II императрице Александре на 10-ю годовщину свадьбы в 1904 году. несоответствия с предметом, в том числе утверждение, что некоторые портреты на яйце были основаны на недавно окрашенных фотографиях, сделанных после 1904 года.

Хофф также сказал, что портрет царя, похоже, был взят с устаревшей фотографии 1894 года, на которой он запечатлен с четырьмя а не пять медалей, которые он носил на своей форме с 1896 года.

Интерес россиян к Петру Карлу Фаберже, ювелиру из Санкт-Петербурга, чья мастерская официально снабжала российский императорский двор с 1885 года до революции 1917 года, в последние годы резко вырос, частично подпитываемый патриотизмом, и на рынке присутствуют около 80% покупателей. по оценкам, русскоговорящие.

По мере роста интереса Иванов стал ведущим посредником, связывающим коллекционеров с предметами Фаберже. «Всегда есть очередь из людей, которые хотят что-то купить для меня», — сказал он Independent в 2010 году.«Если я купил его, люди знают, что он чего-то стоит».

Иванов стал известен в Европе после нескольких громких приобретений Фаберже, в том числе покупки яйца за 9 млн фунтов, которое когда-то принадлежало банковской династии Ротшильдов и стало предметом спора из-за неуплаты НДС.

Иванов служил в советском флоте, прежде чем начать бизнес, в том числе продавать компьютеры Amstrad советским предприятиям со значительной наценкой. Он стал одним из самых известных покупателей Фаберже в России вместе с нефтяным миллиардером Виктором Вексельбергом, который открыл конкурирующий музей Фаберже.

Александр Иванов: страсть к Фаберже

Коллекционер ювелирных изделий и основатель двух частных музеев, этот российский юрист, разбогатевший на информационных технологиях, рассказывает о своей страсти к искусству, которая стала его третьей карьерой.

«Заработок на входных билетах для посетителей не является целью моих выставок. В любом случае деньги мне не нужны», — говорит Александр Иванов. И все же миллионер, который коллекционирует и является известным знатоком произведений Карла Фаберже (1846-1920), не был «рожден в рубашке», как говорят русские, — а это значит, что у него было нелегкое начало. .Его отец умер, когда ему было два года, и его воспитывала в Острове мать, малярка. Изучение права в университете оттачивало врожденное деловое чутье человека, который позже, в 1993 году, открыл первый частный музей страны в Москве (Русский национальный музей), а в 2009 году открыл второй, посвященный Фаберже, в Баден-Бадене, Германия. Мы разговариваем с бизнесменом, который обожает историю искусства и написал несколько книг.

Почему эта страсть к Фаберже и что он представляет для вас?
Того, кто хоть раз держал в руках яйцо Фаберже, кусают на всю жизнь.Этот великий русский мастер был поистине единственным в своем роде творцом, потому что его стиль остается неповторимым. Он так и не породил художественное движение, представителей которого можно было бы спутать с ним, хотя многие пытались, включая Картье. И всякий раз, когда жители Запада говорят о русской культуре, они спонтанно упоминают два великих достижения — «Лебединое озеро» Чайковского и яйца Фаберже. Этот ювелирный мастер — воплощение русской идентичности, которой я очень горжусь.

Фирма Фаберже, мастерская М.Перксин и Г. Вигстрем, Санкт-Петербург, «Юбилейное яйцо», 1904 год, золото, бриллианты, бриллианты, эмаль на гильошированном фоне, бархат, акварель на слоновой кости. © Музей Фаберже, Баден-Баден

Сколько работ хранится в вашем Бадене -Музей Бадена Фаберже — единственный в мире, посвященный ювелиру?
В нем около 4000 произведений Фаберже, которые я начал собирать в 1992 году и которые круглый год привлекают посетителей со всего мира. Они также рады открыть для себя две другие постоянные выставки.Один из них называется «Мировое золото», в котором представлено около 1000 предметов, сделанных из драгоценного металла. Среди них чрезвычайно редкая ацтекская чаша, датируемая 4 ^{годом до нашей эры, и две скульптуры птиц из садов Моктесумы в Мексике. Тема третьей постоянной экспозиции — западноевропейские работы с начала 19-го -го до начала 20-го -го века.}

Что самое впечатляющее в этой третьей коллекции?
Золотая эмалевая чаша от Люсьена Фализа, предшественника модерна, выполненная в стиле ренессанс.В конце 19 ^— годов этот знаменитый французский ювелир отправился в Санкт-Петербург, чтобы представить свои творения императорскому двору. Рассматриваемая чаша выставлялась в Национальной художественно-промышленной академии барона фон Штиглица. Ослепленный ее красотой, Николай II захотел ее купить, но она стоила так дорого, что царю пришлось отказаться от этой идеи. С момента своего основания музей Баден-Бадена был внесен в федеральный реестр музеев Германии благодаря качеству своих коллекций.

«И всякий раз, когда жители Запада говорят о русской культуре, они спонтанно упоминают два великих достижения -« Лебединое озеро »Чайковского и яйца Фаберже.Этот ювелирный мастер — воплощение русской идентичности, которой я очень горжусь ».

Как учреждения культуры, признанные правительствами России и Германии, получают ли ваши музеи государственные дотации?
Я никогда не просил и не получал никаких финансовых взносов для своих музеев. Принятие на себя всей ответственности за предпринимаемые мною инициативы — это вопрос принципа. А учитывая, что я не совсем бедный, я могу без проблем взять на себя все эти расходы. Однако, если я хочу купить объект, стоящий очень дорого, я расстаюсь с несколькими другими, менее важными предметами (…), хотя больше покупаю, чем продаю.

Цена на изделия Фаберже постоянно растет. Как вы это объясняете?
Думаю, причин две. Во-первых, их количество: выставлено 120 000 работ, а в обращении находится 28 000. Но императорских пасхальных яиц всего пятьдесят два, семь из которых находятся в частных коллекциях. Цена одного из этих произведений сейчас колеблется от 30 до 40 миллионов евро, когда пятнадцать лет назад я купил его менее чем за 10 миллионов евро.Сегодня его можно продать за 60 миллионов евро. Вторая причина заключается в том, что, в отличие от работ Леонардо да Винчи, у которых всегда были чрезвычайно высокие индексы цен, произведения Фаберже постепенно дорожали. Отсюда и экспоненциальный рост их стоимости.

Компания Ф. Кехли, Санкт-Петербург, табакерка из кабинета Его Императорского Величества, до 1898 г., золото, бриллианты, бриллианты, эмаль на гильошированном фоне. © Музей Фаберже, Баден-Баден

По мнению искусствоведа Владимира Тетериатникова, правительство большевиков использовали инструменты ювелира для клеймения подделок.Это правда?
Нет, это легенда. К тому времени все мастера Фаберже, знавшие все секреты производства, покинули Россию. Но это правда, что американскому бизнесмену Арманду Хаммеру, чья карандашная фабрика была конфискована большевиками, удалось вывезти из страны свою коллекцию произведений искусства, включая оригинальные инструменты Фаберже для клеймения. Они были реквизированы у ювелира и проданы Хаммеру подозрительным правительственным чиновником. Оказавшись в США, он использовал их для изготовления подделок, которые продавал вместе с подлинными работами мастера, купленными в России.Тем временем сыновья Карла Фаберже, Александр и Евгений, переехали в Париж в 1920-х годах и основали бизнес Fabergé & Cie, производящий почти тысячу изделий, подписанных их именем. В данном случае мы не можем говорить о подделках, тем более что эти изделия были изготовлены мастерами их отца, которые последовали за братьями во Францию.

Компания Карла Фаберже, водочный сервиз из двадцати пяти предметов, 1895 г., серебро и хрусталь. © Музей Фаберже, Баден-Баден

Не боитесь, что ваши три книги будут использованы фальсификаторами в качестве путеводителей? Ведь они раскрывают секреты аутентификации оригиналов…
Теоретически может случиться все, что угодно.Но с практической точки зрения практически невозможно, как технически, так и стилистически воспроизвести произведения одинакового качества. Было время, когда Sotheby’s продавал эмалевые изделия, которые оказались подделками, сделанными в США. И все же по качеству эмаль значительно превосходила дореволюционную русскую эмаль. Сами предметы были очень красивыми — но все-таки фальшивыми…

Вы ставите выставки Фаберже как в глухих регионах, так и в крупных городах.Почему?
Сегодня в России находится менее 1000 работ этого художника; 20 000 находятся в Западной Европе и 28 000 — в частных коллекциях. Так что я не вижу особой пользы в хранении своих вещей в сейфе! Для меня важно показать свою коллекцию людям, у которых не обязательно есть культурные возможности, предоставляемые большими городами. Почему? Потому что это пробуждает в них чувство гордости и помогает им снова высоко поднять голову.

Компания Карла Фаберже, серебряная пепельница в форме дельфина, конец 19 / начало 20 ^-е века.© Фотографы: А. Кокшаров, А.А. Пахомов, В. Теребенин, Л. Хейфец. Эрмитаж, Санкт-Петербург

Сделай сам как стратегия коллекционирования: Александр Иванов

Искусствовед Алия Саяхова берет интервью у Александра Иванова, одного из самых активных коллекционеров русского искусства и владельца крупнейшей в мире коллекции украшений Фаберже, находящихся в частных руках. Г-н Иванов приобрел на Christie’s в 2007 году яйцо Imperial Fabergé стоимостью 9 миллионов фунтов стерлингов.Яйцо Ротшильда (см. Рис. 2) теперь улучшает экспозицию Музея Фаберже в Баден-Бадене. Это учреждение, первый частный русский музей за пределами России, представляет многогранные интересы Иванова, которые помимо Фаберже включают доколумбовое и древнекитайское золото, картины старых мастеров и импрессионистов, русские иконы, а также старинные автомобили.
Алия встретила г-на Иванова во время одной из его обычных поездок по магазинам в Лондон.

Г-н Иванов, когда и почему вы начали коллекционировать искусство?

Я начал собирать, когда учился в МГУ.На третьем курсе я открыл бизнес; Я торговал компьютерами и оргтехникой. На тот момент в магазинах было не так много вещей, поэтому можно было очень хорошо зарабатывать, делая то, что я делал. Вскоре у меня появились лишние деньги, но это был конец 80-х, мы были в начале горбачевской перестройки, и покупать было нечего, даже если были деньги. В начале 1990-х я начал посещать антикварные магазины, обращая внимание, в первую очередь, на изобразительное искусство. Но все чаще и чаще я сталкивался с произведениями Фаберже, на которые неосознанно приковывал взгляд.Сознание пришло спустя некоторое время — я постепенно увлекся искусством Фаберже, а также историей бренда, много времени проводил в архивах, изучая различные документы, связанные с российским ювелирным производством.

Вы помните свое первое приобретение? Как с тех пор изменились твои вкусы? Трансформируется ли он до сих пор?

Моим первым приобретением стала работа Эжена Вербекховена «Коровник», за которой последовали еще несколько картин. Коллекция Фаберже начала формироваться в 1992 году, когда я купил фигурку пеликана и рамку для картины Фаберже по очень разумной цене.С тех пор он стал в 35 раз более ценным. (К сожалению, мне пришлось расстаться с этими предметами, потому что моя бывшая жена получила их в результате бракоразводного процесса.)

Вкус не изменился. Изменилось то, что сегодня у нас больше возможностей покупать самые разные вещи. Сейчас я изучаю китайское искусство и недавно приобрел коллекцию китайских золотых предметов I-XVIII веков.

Вы доверяете арт-консультантам или предпочитаете делать свой выбор самостоятельно?

Арт-консультанты — это просто дилеры, у которых нет ни образования, ни вкуса, ни денег.Так что ответ — нет, я им не доверяю. Собираю свою коллекцию полностью самостоятельно.

Ваша коллекция поражает разнообразием: русские иконы, доколумбовое золото, Фаберже … Какая ваша любимая часть коллекции, которая приносит вам наибольшее удовлетворение (эстетическое, интеллектуальное и т. Д.)?

Моя любимая часть — это, конечно, произведения Фаберже: из-за моего многолетнего опыта сбора Фаберже, из-за моего знания истории дома, из-за моего опыта работы в качестве эксперта Фаберже в Министерстве культуры России…

Кроме того, моя коллекция Фаберже абсолютно уникальна.

Как вы думаете, в какой-то момент ваша коллекция (скажем, доколумбового золота, например) будет завершена и не будет места для ее продвижения? Вы бы тогда перешли в другие области сбора?

Коллекция постоянно пополняется и это бесконечный процесс. Доколумбовое золото — очень специфическая область коллекционирования. Чтобы научиться этому, я много времени проводил в архивах, путешествовал по Южной Америке, встречался с дилерами, издал свою собственную книгу о доколумбовом золоте и т. Д.Теперь моя коллекция золота доколумбовой Америки — самая большая частная коллекция в мире.

Есть ли новые области коллекционирования, которые вы только начинаете открывать?

Недавно я открыл для себя древнее искусство Китая. До недавнего времени я понятия не имел, что ювелирное искусство Древнего Китая было таким сложным и разнообразным. К сожалению, до сегодняшнего дня сохранилось не так много золотых изделий, но я уже собрал около восьмидесяти предметов. К ним относятся различные статуи животных, посуда, буддийские артефакты и т. Д.Помимо китайского искусства, я также изучаю Люсьена Фализа1 — подумываю собрать небольшую коллекцию его произведений.

Какую площадь собрать труднее всего? Вас мотивирует вызов — когда за каждым объектом нужно охотиться?

Коллекционировать искусство всегда сложно. Всегда сталкиваешься с нехваткой денег, опыта и возможностей. Поэтому для того, чтобы стать успешным коллекционером, необходимо иметь опыт, затем знания и, конечно же, деньги.

А как насчет конкуренции с другими коллекционерами?

Конкуренция присутствует всегда. Поэтому цены на качественные изделия всегда остаются высокими. Это особенно верно в отношении старых мастеров и древнекитайского искусства. Хотя на рынке Фаберже не так уж много крупных покупателей, конкуренция все же может быть довольно жесткой.
Дилеры часто распространяют обо мне негативные слухи, но мне все равно. Я лидер на этом рынке.

Кого вы считаете своим конкурентом, если такие есть?

Есть несколько.Раньше это был Вексельберг, но последние несколько лет он ничего не покупал из-за финансовых трудностей. До него был Forbes, но из-за кризиса его компания распродала все. По сути, я единственный на данный момент в верхнем сегменте рынка Фаберже2.

Г-н Иванов, как вы общаетесь с коллегами-коллекционерами? Вы состоите в каком-нибудь клубе коллекционеров? Вы любите показывать свою коллекцию друзьям и вас интересует то, что приобретают другие?

С другими коллекционерами общаюсь, но очень редко.

История знает много примеров, когда коллекционеры произведений искусства также выступали в качестве дилеров (гуру маркетинга Чарльз Саатчи — один печально известный пример, торговец произведениями искусства Аллан Стоун — другой). Вы зарабатываете деньги на искусстве?

Я зарабатываю на искусстве. Но только тогда, когда мне срочно нужны деньги, чтобы купить что-то другое. Я не являюсь активным дилером. И есть много людей, которые хотят купить мои вещи — так что я неплохо справляюсь с процессом «зарабатывания денег на искусстве». Все знают, что они могут быть уверены в качестве искусства, которое покупают у меня.

Коллекционируете ли вы современное искусство и, в частности, современное русское искусство?

Я сам художник — и это моя единственная связь с современным искусством. Иногда покупаю современное, но только если оно мне действительно нравится. Рынок современного искусства — это огромный финансовый пузырь, который может лопнуть в любой момент.

Большинство российских коллекционеров коллекционируют русское искусство. Откуда у вас интерес к предметам доколумбовой эпохи?

Я собираю доколумбовское или китайское золото в знак уважения к искусству этих могущественных цивилизаций.

Кроме того, сегодня в мире насчитывается всего около 12 000 золотых предметов доколумбового периода, тогда как Фаберже оставил 120 000 предметов, и их еще около 40 000, так что они гораздо менее редки, чем искусство доколумбовой эпохи. (Рисунок 6) Китайские ювелирные изделия насчитывают около 15 000 предметов.

Что думает российское правительство об открытии вами музея в Баден-Бадене, а не в России?

Правительство и Дума явно этого не оценивают; коммунисты в частности.Сегодня политический климат в России очень неблагоприятный; разрыв между богатыми и бедными чрезвычайно велик. Поэтому такие проекты, как музей Фаберже, можно реализовывать только за рубежом. Ситуация с каждым годом только ухудшается, социальная напряженность нарастает.

Ваши сыновья разделяют вашу страсть к коллекционированию?

У меня двое сыновей: Антону 16 и Сергею 14. Они оба хотят продолжить мое дело. Они планируют читать Историю в МГУ и продолжать пополнять собрание.

ФОТО:

Изображение на обложке: Иванов и Серебряный кролик

Рисунок 2: «Яйцо Ротшильда», К. Фаберже и М. Перхин, для Беатрис Эфрусси де Ротшильд, 1902 г.

Рисунок 3: «Часы на 25-ю годовщину свадьбы», которые были подарены многочисленной семьей Романовых царю Александру III и его жене по случаю 25-летия свадьбы; Мастерская К. Фаберже и М. Перхина, 1891 г.Более подробная информация здесь

Рисунок 4: Деталь рисунка 3

Рисунок 5: «Будда», ранее принадлежавший семье Онассис. К. Фаберже и Картье, конец 19 века. Больше информации здесь.

Все изображения любезно предоставлены Музеем Фаберже, Баден-Баден http://www.faberge-museum.de/

ПРИМЕЧАНИЯ:

1. Люсьен Фализ (1839-1897) был французским ювелиром, известным своими изделиями в японском стиле, а также изделиями в стиле Возрождения эпохи Возрождения

2.Несмотря на упомянутые Ивановым «финансовые трудности», состояние Виктора Вексельберга по состоянию на март 2013 года (Forbes Profile) составляет 15,1 миллиарда долларов, а в октябре 2012 года он был назван самым богатым российским бизнесменом по версии Bloomberg. В 2004 году он приобрел девять императорских яиц Фаберже из коллекции Forbes. (примечание автора).

3. Нью-йоркский эксперт и торговец абстрактным экспрессионизмом, ненужной скульптурой и реалистической живописью, который «был, возможно, столь же известен как накопление произведений искусства, так и их продажа» http: // www.nytimes.com/2006/12/18/arts/18stone.html?_r=0

Александр Андреевич Иванов Проверка подлинности и художественная оценка

Осуществляем художественную аутентификацию Александра Андреевича Иванова. Экспертиза Александра Андреевича Иванова. Александр Андреевич Иванов сертификаты подлинности (COA). Александр Андреевич Иванов анализ, исследования, научные испытания, полная художественная аутентификация. Поможем продать вашего Александра Андреевича Иванова или продадим вам.

Девушка из Альбано стоит в дверном проеме

Александр Иванов был русским художником, который придерживался убывающей традиции неоклассицизма, но не испытывал особой симпатии к своим современникам.

Голова мужчины

Александр Иванов учился вместе с Карлом Брюлловым в Императорской Академии художеств у своего отца, Андрея Александровича Иванова. Он провел большую часть своей жизни в Риме, где подружился с Гоголем и поддался влиянию назареев.Его называли мастером одного произведения, так как ему потребовалось 20 лет, чтобы завершить его великое произведение «Явление Христа перед народом» (1837-57). Разочарование Иванова в связи с общественным восприятием этого грандиозного произведения, несомненно, способствовало его преждевременной смерти.

Крещение Иисуса

Следующее поколение искусствоведов должно было отдать ему должное. Некоторые из многочисленных набросков, которые он подготовил для «Появления», были признаны самостоятельными шедеврами.Хотя основная картина Иванова является жемчужиной Третьяковской галереи, наиболее полную коллекцию его работ можно увидеть в Русском музее в Санкт-Петербурге.

Явление Христа Марии Магдалине

Все еще хотите узнать о русской живописи XIX века в вашей семейной коллекции? Свяжитесь с нами … это может быть Александр Иванов.

Compre Asesor Experto (советник) Alex Ivanov FX Master для MetaTrader 4 на платформе MetaTrader Market

Советник FX Master открывает позиции при пробоях уровней поддержки и сопротивления.

Советник торгует как во время тренда, так и во флэте, без настройки параметров.

Советник использует минимальный стоп-лосс (250 пунктов), что позволяет эффективно использовать средства и управлять рисками.

Рабочий таймфрейм: 1H

Рекомендуемые параметры для торговли — все значения по умолчанию, за исключением фильтрации: AUDUSD = 8, EURUSD, GBPUSD, USDCAD = 12, USDCHF = 28

Примечание! При тестировании советника используйте режим «Все тики»!

Входы

• Fix_Lot — размер лота при торговле фиксированным объемом ордера.
• Auto_Lot — торговать плавающим лотом.
• Max_Risk -% депозита, который будет использовать советник при торговле плавающим лотом.
• Take_Profit — тейк-профит в пунктах.
• Stop_Loss — стоп-лосс в пунктах.
• Indent_Order — расстояние в пунктах от уровня поддержки / сопротивления, на котором выставляется ордер.
• Max_Slip — максимальное проскальзывание от расчетного уровня, при котором советник открывает сделку.
• Min_Range — минимальное расстояние между уровнями поддержки и сопротивления, при котором советник выставляет новые ордера.
• Фильтрация — минимальное количество баров для формирования новых уровней для выставления ордеров. Чем больше значение, тем более важные уровни выбирает советник для совершения сделок.
• Max_Spread — максимальный спред, по которому торгует советник.
• SL_To_Zero — переместить стоп-лосс в безубыток.
• SL_To_Zero_Level — значение в пунктах, когда торговый робот перемещает стоп-лосс на уровень безубыточности.
• Min_Profit — прибыль в пунктах, на которую перемещается стоп-лосс при SL_To_Zero.
• Use_Trailing_SL — скользящий стоп-лосс.
• Is_Trailing_Virtual — обычный или виртуальный трейлинг.
• Start_Trailing_Level — значение в пунктах, при достижении которого советник выполняет трейлинг стоп-лосса.
• Trailing_Stop — значение в пунктах от текущей цены стоп-лосса после перемещения стоп-лосса при трейлинге.
• Trailing_Step — профит в пунктах, при котором советник выставляет стоп-лосс на новый уровень при трейлинге.
• Stop_On_US_Payrolls — приостановить торговлю до выхода отчета USA Nonfarm Payrolls.
• US_Payrolls_Hour — время (час дня), в которое советник приостанавливает торговлю перед публикацией Nonfarm US Payrolls.
• Stop_On_Weekend — приостановить торговлю перед выходными.
• Fri_Close_Hour, Fri_Close_Min — время (часы и минуты), в которое советник приостанавливает торговлю в пятницу.
• Use_Delay_On_Monday — запретить выставление ордеров в начале торгового дня понедельника.
• Mon_Open_Hour, Mon_Open_Min — время (часы и минуты), до которого советник не выставляет ордера в понедельник.
• Write_Log — вести отдельный файл, регистрирующий работу советника.
• Order_Mark_Color — цвет маркера ордера, установленный советником.
• Send_Push — push-уведомления.
• Send_Email — сообщения электронной почты.
• Magic — идентификатор для определения «собственных» ордеров советника.

Основатели платформы

Waves и GHP Group создают совместную компанию

МОСКВА, 22 октября 2019 г. / PRNewswire / — Александр Иванов, основатель Waves Platform, и Марк Гарбер, председатель правления GHP Group, объявили о запуске Global Chain, совместной компании, ориентированной на внедрение блокчейн-технологий. решения в логистике и других отраслях.

«Логистика — одно из самых перспективных направлений для внедрения решений на основе технологии блокчейн», — говорит Александр Иванов. «Поэтому на начальных этапах упор будет сделан именно на логистические решения. В дальнейшем мы ожидаем реализации совместных проектов и в других отраслях».

Совместное предприятие возникло в результате более раннего сотрудничества двух сторон.

«Наше сотрудничество перешло на новый уровень и требует нового подхода: мы с Александром сосредоточимся на реализации вертикально интегрированных проектов в рамках совместного предприятия Global Chain», — комментирует Марк Гарбер.«Мы ожидаем синергии от нашего опыта в крупномасштабных стратегических проектах и ​​опыта Александра в технологиях блокчейна».

Совместный проект Иванова и Гарбера будет работать на территории России под названием Globalchain Ltd., а его главный офис будет располагаться в Москве. Два предпринимателя будут владеть равными долями в компании, а Иванов будет ее главой.

Технологической базой

Global Chain станет корпоративная блокчейн-платформа Waves Enterprise. Все проекты, запущенные ранее на платформе «Восток», будут работать под этим брендом, а бренд «Восток» больше не будет использоваться.

Александр Иванов, физик по образованию, технический предприниматель и основатель Waves Platform, которая разработала протокол для работы децентрализованных приложений (dApp) и других решений на основе блокчейна. Подразделение Waves Enterprise работает над решениями для корпоративного и государственного секторов.

Марк Гарбер — финансист, старший партнер и председатель правления GHP Group. В 1995 году он стал соучредителем финансовой группы UCB. В 1998-2000 годах он был председателем правления Fleming UCB, а в 2000-2012 годах — старшим партнером и членом правления Fleming Family & Partners.В 2012 году он и Ян Ханнэм купили часть бизнеса FF&P и сформировали GHP Group (Garber Hannam Partners).

ИСТОЧНИК Waves Platform

Ссылки по теме

https://wavesplatform.