Роднянский кто это: Александр Роднянский (Alexandr Rodnyansky) (Продюсер, Актер, Люди за кадром, Бизнесмен): фото, биография, фильмография, новости

Содержание

Александр Роднянский (Alexandr Rodnyansky) (Продюсер, Актер, Люди за кадром, Бизнесмен): фото, биография, фильмография, новости

Александр Роднянский — продюссер, режиссер, кинодокументалист. Президент компании «СТС Медиа«, генеральный директор телеканалов «СТС» и «Домашний» (2002-2009).

Биография Александра Роднянского

Александр Роднянский родился 2 июля 1961 года в Киеве. Родился и вырос в семье, имеющей прямое отношение к кинематографу: дед Александра, Зиновий Роднянский, был главным редактором киностудии «Киевнаучфильм». Отец — главным инженером там же, мать Лариса Роднянская, работала на этой студии кинопродюсером. Она также стала основательницей и директором первой негосударственной студии документальных фильмов «Контакт».

Александр рассказывал в интервью:«Я уже четвертое поколение кинематографистов в нашей семье. Я родился на киностудии документальных фильмов: наш дом стоял на территории студии. У меня было сказочное детство. Мы играли старой пленкой. Бегали на сдачу фильмов: фильмы показывали в черновом состоянии дирекции киностудии. Нас не выгоняли. Поэтому я любил и очень хотел этим заниматься — неигровым кино»

Творческий путь Александра Роднянского

Александр окончил факультет кинорежиссуры Киевского института театрального искусства имени И.Карпенко-Карого, мастерская кинорежиссера Феликса Соболева

С 1983 по 1990 годы работал на киностудии «Киевнаучфильм«. Режиссер фильмов: «Миссия Рауля Валленберга«, «Марш живых«, «Прощай, СССР» (фильмы 1, 2). Продюсер шести художественных фильмов, в том числе: «1001 рецепт влюбленного кулинара«, «Две луны, три солнца«, «Первая любовь«, «Восток-Запад».

С 1990 по 1994 год — генеральный продюсер и режиссер кинокомпании «Иннова-фильм» (Германия), режиссер кинокомпании «Контакт» (Украина).

1995 года — генеральный директор и генеральный продюсер канала «1+1«, Украина.

С 1997 года — президент Телевизионной Академии Украины.

С 15 мая 2002 года по 2008 год — генеральный директор телеканала «СТС» (Москва).     

Ассоциированный член Международного Совета Национальной Академии телевизионного искусства (США).

Заслуженный деятель искусств Украины, академик Российской Академии кинематографических искусств «Ника«.

Лауреат более 20 международных кинофестивалей.

В качестве режиссера — дважды лауреат и трижды номинант премии Союза кинематографистов «Ника«.

В 1991 году фильм «Миссия Рауля Валенберга» награжден премией «Феликс» Европейской Киноакадемии за лучший европейский документальный фильм. Также среди наград — приз жюри и призФИПРЕССИ международного кинофестиваля в Ямагата (Япония, 1995), гран-при международного фестиваля в Страсбурге (Франция, 1995), специальный приз жюри на международном фестивале в Нионе (Швейцария, 1992).

Как продюсер дважды номинирован на премию Американской Киноакадемии «Оскар» — за фильм режиссера Наны Джорджадзе «1001 рецепт влюбленного кулинара» в категории «Лучший иностранный фильм» в 1996 году и за фильм Режиса Варнье «Восток-Запад» в категории «Лучший иностранный фильм» в 2000 году.

До 2008 года Роднянский возглавлял «СТС-Медиа», телеканалы «СТС» и «Домашний», но в 2008-м снял с себя все полномочия. Единственный пост, который за ним остался – президент «СТС-Медиа». Александр также вошел в состав совета директоров компании.

О телевидении Александр рассказывал в интервью, в том числе «Снобу»:«Я подчас завидую моим коллегам, которые делают живое артовое телевидение. Это безумно интересно, когда ты что-то придумываешь. И нет никакой разницы — тебе 25 или 55. Такие люди всегда молоды. У меня тоже есть свой драйв, я часто вовлекаюсь в то, что делают мои коллеги, и мне хочется, чтобы это было интересно и качественно»

 

С июня 2016 года — член Американской академии кинематографических искусств и наук.

Продюсировал самые интересные, спорные и популярные проекты, в их числе «Дуэлянт» (2016) с Владимиром Машковым и Петром Федоровым в главных ролях, фильм Андрея Звягинцева «Нелюбовь» (2017), сериалы «Демон революции» и «Доктор Рихтер». В 2018 году выступил сопродюсером фильма «Человек, который удивил всех» с Евгением Цыгановым в главной роли. Также является генеральным продюсером фильма «Яга. Кошмар темного леса», с премьерой в 2019 году.

Личная жизнь Александра Роднянского

Жена Александра — Валерия Мирошниченко, телепродюсер, кандидат наук. Она работала вместе с мужем над телепроектами сначала на «1 + 1», а потом и на СTC.

«Мы были знакомы еще до школы. Это длинная романтическая история. В Киеве Лера училась на факультете химической кибернетики, защитила кандидатскую диссертацию по органической химии. В Германии ее пригласили работать на радио «Немецкая волна». Для того, чтобы честно овладеть профессией, она поступила в университет в Дюссельдорфе»

У супругов двое детей: сын Саша, который окончил Лондонскую школу экономических и политических наук и дочь Эля, которая поступила в Чикагский университет кинематографии чтобы стать продюсером, как отец.

Валерия Мирошниченко об Александре: «Мой муж — человек разнообразных интересов. Он невероятно много читает. Ему интересно все, кроме скучного и бессмысленного. Я могу точно сказать, что мой муж никогда не будет делать что-то ради выгоды, если это противоречит его взглядам и принципам»

Фильмография Александра Роднянского

Опасная вода (2020)

Код Дурова (2019)

Дылда (2019)

Дочь рыбака (2019)

Яга. Кошмар тёмного леса (2019)

Ошибка 102 (2019)

Девятая (2018)

Венские каникулы (2018)

Человек, который удивил всех (2018)

Назидание (2017)

Доктор Рихтер (сериал, 2017)

Демон революции (сериал, 2017 – …)

Нелюбовь (2017)

С Днем рождения, папа (2016)

На каникулы – в будущее (2016)

Лондон-дон (2016)

Враг СССР (сериал, 2016)

Следователь Тихонов (сериал, 2016 – …)

Дуэлянт (2016)

Реквием по госпоже Ю. (2015)

Бесы (мини-сериал, 2014)

Город грехов 2: Женщина, ради которой стоит убивать (2014)

Левиафан (2014)

Авантюристы (2014)

Сталинград (2013)

Мачете убивает (2013)

Тайна перевала Дятлова (2013)

Белая гвардия (сериал, 2012)

Непал форева (2012)

Козы (2012)

Облачный атлас (2012)

Машина Джейн Мэнсфилд (2012)

Я тебя люблю (2011)

Да здравствуют антиподы! (2011)

Елена (2011)

В субботу (2011)

Обитаемый остров: Схватка (2009)

Первая любовь (2009)

Я лечу (сериал, 2008)

Обитаемый остров (2008)

Тридцатилетние (сериал, 2007)

Папины дочки (сериал, 2007 – 2013)

Дочки-матери (сериал, 2007)

Сваха (сериал, 2007)

Галилео (сериал, 2007 – 2015)

Май (2007)

18-14 (2007)

Петя Великолепный (сериал, 2006)

Первое правило королевы (мини-сериал, 2006)

Папа на все руки (сериал, 2006 – 2007)

Запасной инстинкт (мини-сериал, 2006)

Дурдом (сериал, 2006 – 2013)

Все смешалось в доме… (сериал, 2006)

Слава богу, ты пришел! (сериал, 2006 – …)

6 кадров (сериал, 2006 – 2014)

Кто в доме хозяин? (сериал, 2006 – 2008)

Кадетство (сериал, 2006 – 2007)

Кружовник (2006)

ЖАRА (2006)

Питер FM (2006)

Украденное счастье (ТВ, 2005)

Подруга особого назначения (сериал, 2005)

Миф об идеальном мужчине (ТВ, 2005)

Близкие люди (мини-сериал, 2005)

Солдатский декамерон (2005)

Не родись красивой (сериал, 2005 – 2006)

Умножающий печаль (сериал, 2005)

Мой личный враг (мини-сериал, 2005)

Большое зло и мелкие пакости (ТВ, 2005)

Талисман любви (сериал, 2005)

Новый русский романс (сериал, 2005)

Люба, дети и завод… (сериал, 2005 – 2006)

Полумгла (2005)

9 рота (2005)

Солнце (2005)

Хорошие шутки (сериал, 2004 – 2012)

Виола Тараканова (сериал, 2004 – 2007)

Грехи отцов (сериал, 2004 – 2005)

Моя прекрасная няня (сериал, 2004 – 2008)

Путеводитель (2004)

Водитель для Веры (2004)

Кавалеры морской звезды (сериал, 2003 – …)

Бедная Настя (сериал, 2003 – 2004)

Критическое состояние (сериал, 2002)

Комедийный квартет (2001)

День рождения Буржуя 2 (сериал, 2001)

День рождения Буржуя (сериал, 1999 – …)

Восток-Запад (1999)

Две луны, три солнца (1998)

1001 рецепт влюбленного кулинара (1996)

Певица Жозефина и мышиный народ (1994)

Александр Роднянский – биография, личная жизнь, фото, новости, книга, «Выходит продюсер», сын, фильмы, жена 2021

Биография

Александр Роднянский – яркая фигура в российском кинематографе. Под кураторством продюсера на свет появилось множество оригинальных и талантливых проектов. Тонкое чутье позволило предпринимателю находить «своих» режиссеров, фильмы которых номинировались на «Оскар».

Детство и юность

Александр Ефимович родился 2 июля 1961 года в Киеве. Мать продюсера, Лариса Зиновьевна, была директором киностудии «Контакт», а отец, Ефим Наумович, трудился там же инженером. В связи со спецификой работы родителей будущий член Американской академии кинематографических искусств и наук жил с дедом Зиновием Борисовичем Роднянским, который являлся главным редактором киностудии документальных фильмов Украины.

Из биографии медиаменеджера известно, что в молодости тот окончил факультет кинорежиссуры Киевского института театрального искусства имени Ивана Карпенко-Карого. В студенческие годы его страстью были документальные фильмы. Именно благодаря короткометражкам об экологии и политике дипломированного специалиста в 1990-м взяли на работу на германский телеканал ZDF, с которым он сотрудничал на протяжении четырех лет.

Продюсер

Вернувшись на родину, Александр создал в 1995 году первый независимый украиноязычный телеканал «1+1», ставший под его руководством лидером национального телевизионного вещания. Здесь впервые для украинского телевидения были представлены новые жанры и форматы: ток-шоу «Табу», жесткие политические дебаты «5 на 5», знаменитое юмористическое ток-шоу «СВ-шоу», а также показаны лучшие фильмы мировой коллекции и американские телесериалы.

В 1999 году Александр Ефимович выступил продюсером драмы француза Режиса Варнье «Восток-Запад». Картина, затронувшая проблемы репатриации русских эмигрантов, собрала блестящий межнациональный актерский состав. Российскую сторону представили Олег Меньшиков, Сергей Бодров – младший, французскую – Катрин Денев и Сандрин Боннэр.

Во время съемок Меньшиков, не знавший французского языка, учил текст роли, написанный для него русскими буквами. Через год фильм принес продюсеру номинацию на «Оскар» в категории «Лучший иностранный фильм». В 2002-м Александр принял приглашение акционеров канала СТС переехать в Москву и возглавить телеканал.

10 книг по продюсерскому мастерству
Подборка классических и современных учебных пособий для начинающих теле- и…

Posted by GreenBean on Monday, December 26, 2016

Книга Александра Роднянского «Выходит продюсер»

Вскоре в эфир вышла картина «Бедная Настя», два года спустя – сериал «Не родись красивой». В тот период шоумен Александр Цекало сказал, что благодаря стараниям Роднянского канал из разряда второго эшелона перешел в высшую лигу. Через год бизнесмен приобрел кинофестиваль «Кинотавр» и возглавил его попечительский совет. А в 2008 году получил приглашение войти в состав жюри Берлинского кинофестиваля.

В 2011 году Роднянский выступил продюсером киноленты Билли Боба Торнтона «Машина Джейн Мэнсфилд», премьера которой состоялась на открытии 62-го Берлинского международного кинофестиваля, и фильма Андрея Звягинцева «Елена». Последний выиграл специальный приз жюри каннской программы «Особый взгляд» и получил премию «Золотой орел». В 2012 году Роднянский совместно с Робертом Родригесом продюсировал съемки сиквелов «Город грехов» и «Мачете».

В 2013-м на экраны вышла новая работа Федора Бондарчука «Сталинград». Лента, собравшая в российском прокате $51,76 млн, стала первым российским фильмом в формате IMAX 3D. Фильмография продюсера, знающего о сериалах практически все, продолжила пополняться множеством рейтинговых проектов. Через год сотрудничество со Звягинцевым принесло новую номинацию на «Оскар» с картиной «Левиафан».

С момента выхода на экраны фильм вызвал множество противоречивых оценок. Режиссера обвиняли в искажении российских реалий, предлагали вырезать сцены с ненормативной лексикой и употреблением героями алкоголя. Затронутая тема православия не оставила равнодушными представителей РПЦ. Однако, несмотря на это, картина нашла свою армию поклонников.

Открытие 30 фестиваля Кинотавр, Александр Роднянский и Валерия Мирошниченко

Posted by ПрофиСинема.ру on Thursday, June 13, 2019

Александр Роднянский с женой Валерией на красной дорожке «Кинотавра»

В мае 2017-го на Каннском кинофестивале состоялась премьера фильма Звягинцева «Нелюбовь». В августе было заявлено, что работа, удостоенная высоких оценок европейских критиков, наряду с драмой Бориса Хлебникова «Аритмия» будет выдвинута на «Оскар» от России.

Высокие оценки кинокритиков в 2019 году получил кинопроект «Человек, который удивил всех». Создатели картины Наташа Меркулова и Алексей Чупов (выступивший и сценаристом) представили вниманию зрителей захватывающий драматический сюжет, повествующий о силе человеческого духа. Главный герой, егерь Егор, в исполнении Евгения Цыганова, сталкивается с жестокими превратностями судьбы. Борясь с ними, персонаж вдохновляется образом селезня Жамбы из древнего сибирского эпоса.

В том же году в прокат вышла нашумевшая лента «Дылда» Кантемира Балагова, ученика Александра Сокурова. Молодой режиссер представил вниманию публики военную драму – события разворачиваются в Ленинграде 1945-го. Многие российские кинокритики не оценили посыл создателя картины сделать главных героинь-фронтовичек больше, чем подругами. Однако на Западе фильм получил восторженные отзывы и награды. Также проект принес продюсеру еще одно достижение в «копилку» – «Дылду» включили в шорт-лист претендентов на «Оскар».

Более «спокойной» в плане «ориентационных» проблем – но не менее обсуждаемой – стала комедия «(Не)идеальный мужчина», главных героев в которой представили Егор Крид и Юлия Александрова. Для популярного певца эта лента оказалась дебютом в кино, но актерскую игру артиста не оценили. По мнению экспертов, вокалист не выражал «лицом ничего больше, чем видно на его концертных афишах». Картина стала и объектом критического разбора Евгения Баженова (BadComedian).

Личная жизнь

О личной жизни продюсера известно мало. Много лет Александр Ефимович счастлив в браке с женой Валерией. Окончив Киевский национальный политехнический университет, а позже университет в Дюссельдорфе, она занялась журналистикой. А в браке с Роднянским начала работать вместе с мужем. Сейчас Лера Роднянская курирует разных проекты, в том числе, деятельность Shaltai Editions – художественной платформы, созданной ею в 2016 году.

Александр Роднянский с женой Лерой

В семье родилось двое детей. Сын, Александр Роднянский – младший, связал жизнь с наукой. Окончив престижные учебные заведения на Западе, наследник продюсера стал профессором Кембриджского университета. Дочь, Эллен Роднянская, пошла по стопам родителей. Получив образование в Штатах, она занялась продюсированием, а также написанием сценариев. В инстаграм-аккаунте предпринимателя редко встречаются семейные фото – в основном он представляет анонсы и обзоры картин и сериалов.

Александр Роднянский сейчас

В 2021 году Александр Ефимович продолжил поддерживать фильмы российских режиссеров. Громкой премьерой весны стала картина Данилы Козловского «Чернобыль», который также снялся в главной роли. Выход проекта сопровождали громкие споры – ведь ранее на экраны вышел западный сериал о чернобыльской катастрофе. Однако Данилу это не испугало – и Родзянский поддержал идею съемок.

Фильмография

  • 1998 — «Две луны, три солнца»
  • 2001 — «Ключи от смерти»
  • 2004 — «33 квадратных метра»
  • 2004-2008 — «Хорошие шутки»
  • 2005-2006 — «Не родись красивой»
  • 2005-2006 — «Люба, дети и завод»
  • 2007-2009 — «Папины дочки»
  • 2008 — «Цвет нации»
  • 2009 — «Обитаемый остров»
  • 2012 — «Непал форева»
  • 2014 — «Левиафан»
  • 2016 — «Дуэлянт»
  • 2016 — «Следователь Тихонов»
  • 2017 — «Доктор Рихтер»
  • 2017 — «Нелюбовь»
  • 2018 — «Человек, который удивил всех»
  • 2019 — «Дылда»
  • 2019 — «(НЕ) Идеальный мужчина»
  • 2019 — «Рая знает всё!»
  • 2021 — «Чернобыль»

Роднянский, Александр Ефимович — это… Что такое Роднянский, Александр Ефимович?

Алекса́ндр Ефи́мович Родня́нский (2 июля 1961(19610702), Киев, УССР) — украинский продюсер, телевизионный менеджер.

Биография

Родился в семье кинематографистов (его дед, Зиновий Роднянский был главным редактором Киностудии документальных фильмов, отец Ефим Фридман был главным инженером, мать — Лариса Зиновьевна Роднянская работала директором киностудии «Контакт» Союза кинематографистов Украины)[1].

Окончил факультет кинорежиссуры Киевского национального университета театра, кино и телевидения им. И. К. Карпенко-Карого (мастерская режиссёра Феликса Соболева). В 1983 году пришёл кинорежиссёром на студию «Киевнаучфильм». Документальные фильмы Роднянского были отмечены международными и российскими наградами. Среди его работ, «Усталые города», «Миссия Рауля Валенберга», «Свидание с отцом», дилогия «Прощай, СССР».

С 1990 по 1994 год работал продюсером и режиссёром ведущего на немецком телеканале ZDF.

Вернувшись на Украину, Роднянский на базе ранее государственного первого канала создал телеканал «1+1», который стал одним из лидеров украинского телевидения. В 1997 году Роднянский продал 30 % акций канала за 22 млн долларов компании Central European Media Enterprises.[1]

В 2002 году он принял приглашение акционеров канала СТС переехать в Москву и возглавить телеканал. С 2004 года Роднянский возглавил весь телевизионный холдинг «СТС Медиа». Под руководством Роднянского с 2003 по 2006 год аудитория канала выросла с 500 до более чем 850 тыс. человек.[1] Успех каналу принесли сериалы «Бедная Настя», «Не родись красивой» и «Моя прекрасная няня».[1][2] В 2005 году был запущен телеканал «Домашний». В 2006 году СТС Медиа стала первой российской компанией, акции которой стали торговаться на бирже NASDAQ.[3] Период постоянного роста завершился осенью 2006 года, когда из-за неудачной программной политики рейтинги канала пошли вниз.[2]

В 2008 году Роднянский отходит от оперативного управления холдингом, сохраняя за собой пост президента компании. До 2009 года продолжает принимать участие в делах компании, оставаясь членом совета директоров и акционером. На момент ухода Роднянского, «СТС Медиа» является одним из крупнейших публичных медиахолдингов Европы с пятью телеканалами в трех странах.

С 2010 года Александр Роднянский — председатель Экспертного совета «Национальной Медиа Группы»[4]:

в политических кругах говорили, что Михаил Лесин лоббировал кандидатуру Роднянского в качестве идейного руководителя телевизионных ресурсов холдинга НМГ

Под руководством Роднянского в 2010 году произошёл перезапуск телеканалов РЕН и «Пятый канал». Реформы Роднянского привели к падению рейтингов[5]. В 2011 уволен с этого поста. Концепция каналов переделана.

Роднянский — продюсер более 30 художественных фильмов и 20 сериалов, в числе которых картины «Восток-Запад» (1999 год), «Водитель для Веры» (2004), «9-я рота» (2005), «Питер FM» (2006), «Жара» (2006), «Обитаемый остров» (2008 год). В 2004 году Роднянский приобретает кинофестиваль «Кинотавр» и возглавляет его попечительский совет. В 2008 году Роднянского приглашают в жюри Берлинского кинофестиваля. В 2009 году Роднянский создал управляющую компанию AR Films, которая объединяет кинопроизводственную компанию «Нон-стоп продакшн», крупнейшего прокатчика независимого кино — компанию «Кино без границ» и Российский открытый фестиваль «Кинотавр». В 2012 году Роднянский совместно с Робертом Родригесом продюсирует съёмки сиквелов «Города Грехов» и «Мачете».[6]

Александр Роднянский является соучредителем и председателем Германо-российской киноакадемии, членом Европейской киноакадемии, Национальной академии кинематографических искусств и наук России «Золотой орел», российской киноакадемии «Ника», Правления Академии Российского Телевидения, ассоциированным членом Международного Совета Национальной Академии телевизионного искусства (США), заслуженным деятелем искусств Украины, председателем жюри Таллинского и Ереванского кинофестивалей, фестиваля Артдок/Москва. Лауреат трёх премий Российской Академии кинематографических искусств «Ника», Лауреат премии Европейской Киноакадемии «Феликс», двукратный лауреат премии Академии Российского телевидения ТЭФИ в категории «Лучший телевизионный продюсер». Два фильма продюсера Александра Роднянского были номинированы на премию «Оскар» в категории «Лучший иностранный фильм».

Фильмография

Документальные фильмы

Продюсер

Примечания

Ссылки

Александр Роднянский – биография, фото, личная жизнь, жена и дети, рост и вес 2021

Биография Александра Роднянского

Александр Роднянский – влиятельный российский продюсер украинского происхождения, режиссер и сценарист документальных фильмов, член Американской киноакадемии (с 2016), президент открытого российского кинофестиваля «Кинотавр». Александр – лауреат 15 премий Академии российского телевидения «ТЭФИ», это талантливый и разноплановый продюсер коммерческого и авторского кино, телесериалов и телешоу.

Продюсер Александр Роднянский

Детство

Александр Ефимович Роднянский родился в Киеве 2 июля 1961 года. С кино Александр тесно связан с самого детства, ведь он вырос в семье известных на Украине кинематографистов. Его мать, Лариса Зиновьевна, была директором местной киностудии «Контакт», а отец Ефим Наумович на этой же студии работал инженером. Из-за сильной занятости родителей мальчика воспитывал дед Зиновий Борисович, который также имел самое прямое отношение к кинематографу на Украине – он был главным редактором киностудии документальных фильмов «Украинская кинохроника».

Александр Роднянский в детстве

Дом, в котором вырос Александр, находился на территории этой киностудии. С детства его окружали кинопленки, старые фильмы и творческая атмосфера. Наверное, поэтому маленький Саша любил удивлять своих родственников, показывая им разные театральные сценки.

Начало карьеры

Окончив школу, юноша без проблем поступил на факультет кинорежиссуры в престижный Киевский национальный университет театра, кино и телевидения им. Карпенко-Карого. Там он увлеченно занялся съемкой документальных короткометражек, посвященных экологическим и политическим проблемам.

Александр Роднянский пошел по стопам родителей и связал жизнь с кино

Благодаря своему упорству и приобретенному мастерству, сразу по окончании университета в 22 года Роднянский занял должность кинорежиссера на Киевской студии научных фильмов. За время работы на студии Александр создал семь документальных фильмов, самые значимые из которых «Миссия Рауля Валленберга», «Прощай, СССР» и «Марш живых».

Карьера продюсера

Параллельно с работой на Киевской студии в 1990 году Александр стал генеральным продюсером киностудии «Иннова-фильм» в Германии. 4-летнего опыта на этой студии ему хватило, чтобы по возвращении домой создать собственный телеканал. Роднянский назвал его просто – «1+1». Через год канал стал лидером по просмотрам на украинском телевидении.

Александр Роднянский создал канал «1+1»

В 1999 году Роднянский спродюсировал популярный криминальный телесериал «День рождения Буржуя», где в главных ролях снялись Валерий Николаев и Ирина Апексимова.

В 2002 году Роднянский получил должность генерального директора телеканала СТС, а через 2 года под его руководством находился уже весь телевизионный холдинг StoryFirst Communications. С приходом Роднянского для канала началась новая эра. Драматический телесериал «Бедная Настя» 2003 года с Еленой Кориковой и Даниилом Страховым в главных ролях покорил миллионы телезрителей.

Александр Роднянский спродюсировал сериал «Бедная Настя*

Очередным успехом Александра стал комедийный сериал «Моя прекрасная няня». За отношениями обаятельной домработницы и няни в исполнении Анастасии Заворотнюк и ее богатого начальника, которого сыграл Сергей Жигунов, следила вся страна.

С военного боевика «9 рота» (2005) о событиях в Афганистане началось плодотворное сотрудничество Роднянского с Федором Бондарчуком. Полный драматизма фильм стал триумфатором одних из главных российских кинофестивалей – «Ника» и «Золотой орел».

Александр Роднянский вместе с Федором Бондарчуком сняли фильм «9 рота»

Мелодраматический телесериал того же года «Не родись красивой», в котором сыграли актеры Григорий Антипенко и Нелли Уварова, – тоже дело рук Роднянского. История о гадком утенке Кате Пушкаревой, ставшем прекрасным лебедем, не могла не полюбиться зрителю.

Каждый крупный проект Роднянского на СТС становился отдельным брендом. Молодежное «Кадетство», открывшее талант Александра Головина, юмористические «6 кадров» с Федором Добронравовым и, конечно же, ситком «Папины дочки» (2007) подняли российские телесериалы на новый уровень.

Александр Роднянский о мечте
В 2008 году Александр вместе с Федором Бондарчуком и другими продюсерами выпустил фантастический боевик «Обитаемый остров» с Василием Степановым в главной роли – экранизацию одноименного романа братьев Стругацких. В 2009 году Роднянский покинул телеканал СТС, заявив, что он открыв к большому кино и новым телевизионным проектам.

С 2012 года началось сотрудничество Роднянского с американскими коллегами. В этом году он выступил в роли сопродюсера кинокартины «Машина Джейн Мэнсфилд», а через несколько месяцев пополнил свою фильмографию еще одним шедевром – фантастической драмой братьев Вачовски «Облачный атлас». На этот раз ему посчастливилось работать вместе с выдающимися режиссерами Ланой и Эндрю Вачовски. Кинокритики по достоинству оценили фильм, особо отметив игру актеров – Тома Хэнкса и Холли Берри.

«вДудь»: Роднянский о Бондарчуке, «Оскаре» и киногонорарах
В 2013 году Роднянский вновь сотрудничал с Федором Бондарчуком, на этот раз в проекте «Сталинград». Прорывом для российского кино стала спродюсированная маэстро драма «Дуэлянт» Алексея Мизгирева с Петром Федоровым и Владимиром Машковым в главных ролях.

Особняком в продюсерской карьере Роднянского стоит сотрудничество с выдающимся режиссером Андреем Звягинцевым. Вместе они уже получили две номинации на «Оскар» – за драмы «Левиафан» и «Нелюбовь». До этого в 2000 году другой продюсерский проект Роднянского удостоился подобной номинации – это драматический фильм о сталинских репрессиях «Восток-Запад» с Олегом Меньшиковым и Сергеем Бодровым в главных ролях.

Александр Роднянский и режиссер Андрей Звягинцев

Личная жизнь

Женой известного продюсера является Валерия Мирошниченко – кандидат технических наук. Когда супруг на время переезжал в Германию, она переквалифицировалась в радиожурналиста, а затем начала помогать мужу на телеканале 1+1 и СТС. В 1974 году у пары родился первенец Александр, а через 9 лет – дочь Эля.

Александр Роднянский и его жена Валерия

Валерия Мирошниченко так говорит о своем супруге: «Мой муж — человек разнообразных интересов. Он невероятно много читает. Ему интересно все, кроме скучного и бессмысленного. Я могу точно сказать, что мой муж никогда не будет делать что-то ради выгоды, если это противоречит его взглядам и принципам».

Александр Роднянский и его дети

Александр Роднянский сегодня

В сентябре 2017 года Александр Роднянский дал интервью известному журналисту Юрию Дудю в рамках его шоу на YouTube «вДудь», где поделился секретами кинокухни и продюсирования.
Интервью Александра Роднянского о кино
Один из последних продюсерских проектов Роднянского — драма Андрея Звягинцева «Нелюбовь» — получила номинацию на «Оскар» как «лучший фильм на иностранном языке».

В 2018 году вместе с Валерием Тодоровским Роднянский вошел в Экспертный совет Фонда кино.

Редакция УзнайВсё.ру

Обнаружив ошибку в тексте, выделите ее и нажмите Ctrl+Enter

Александр Роднянский отметит 60-летие в подготовке к Каннскому фестивалю — Культура

МОСКВА, 2 июля. /ТАСС/. Александр Роднянский отметит 60-летие в подготовке к Каннскому кинофестивалю, на котором представлены два его продюсерских проекта — драма «Разжимая кулаки» Киры Коваленко и анимационный фильм «Где Анна Франк?» (Where Is Anne Frank, 2021) израильского режиссера Ари Фольмана. В беседе с ТАСС он также рассказал, что работает над нон-фикшн книгой про кино.

«Я сбежал от юбилея, готовлюсь к Каннскому кинофестивалю, на котором у нас представлены два фильма. Одна картина — работа молодого российского режиссера Киры Коваленко «Разжимая кулаки» в конкурсе «Особый взгляд». Мне кажется, что это важный фильм. Вторая — международный проект «Где Анна Франк?», анимационная картина одного из самых любопытных европейских режиссеров (обладателя премии «Сезар», «Золотого глобуса» и премии Европейской киноакадемии — прим. ТАСС) Ари Фольмана, чья лента «Вальс с Баширом» (Vals Im Bashir, 2008) в свое время меня поразила», — рассказал Роднянский.

Каннский кинофестиваль пройдет на Лазурном берегу с 6 по 17 июля в традиционном формате, Россию в основном конкурсе представит фильм Кирилла Серебренникова «Петровы в гриппе», также в секцию включили картину «Купе номер шесть» Юхо Куосманена, созданную при поддержке Минкультуры РФ. В программе «Особый взгляд», помимо Киры Коваленко, свою новую работу «Дело» представит Алексей Герман-младший.

«Помимо того, что у нас традиционно сильный сегмент авторского кино, в котором много одаренных людей, постоянно приходят и молодые необычные кинематографисты. В сочетании со зрелыми режиссерами они стараются говорить о существенно важных вызовах сегодняшнего дня для российского общества и для более широкого контекста, говорить художественно полноценным, но при этом универсально понятным языком. <…> Мне кажется, это сегмент, который в большей степени привлекает международную аудиторию. Я рад тому, что есть разные поколения — и мастера, и молодые ребята», — поделился Роднянский.

Собеседник агентства отметил, что программа открытого российского фестиваля «Кинотавр», президентом которого он является, также объединяет известных режиссеров и дебютантов. «Нам кажется, что это важно. В этом формируются новые поколения больших и разных интересных творческих людей», — пояснил он.

Книга о кино

Первая книга Александра Роднянского «Выходит продюсер» была опубликована в 2013 году. В беседе с агентством он рассказал, что более полугода работает над новым произведением. «Я написал уже целых десять глав из двенадцати. Книга в этом году точно будет закончена. <…> Это нон-фикшн о кино, о том, как кино отражает жизнь, влияет на жизнь и формирует жизнь, книга очень отличается от «Выходит продюсер». Кинематографическая реальность оказывает влияние на подлинную и наоборот. Это такой замкнутый цикл взаимоотношений общества и того сегмента художественной деятельности, который мы называем визуальным контентом — кино и сериалов. Книга о том, как отражаются в кино главные вызовы настоящего, что такое новая этика, почему это так важно для сегодняшнего кинематографа», — поделился продюсер.

Роднянский продолжительное время активно ведет Instagram, где делится рекомендациями относительно кино, сериалов и книг, мнением относительно актуальных событий, а также активно общается с подписчиками в комментариях. По словам продюсера, такое взаимодействие позволяет ему сохранять связь с реальностью и дает представление о том, чем интересуется активная часть аудитории.

«Кроме того, это дает шанс не превратиться в заскорузлого и изолированного человека, живущего представлениями прошлого. У меня, как и у любого человека, много разных недостатков, но среди них нет консерватизма, я стараюсь быть внутренне мобильным, разбираться в том, чем живут сегодняшние интересные люди, что их волнует и так далее. Как ни странно, соцсети дают представление», — пояснил он.

Собеседник агентства добавил, что всегда с удовольствием общается с молодыми кинематографистами, приходит выступать в киношколы. Подобные встречи со старшими представителями профессии в свое время во многом его сформировали, отметил Роднянский. «Эти вещи надо передавать, чтобы у молодых людей складывалось представление о том, как устроен этот мир с точки зрения людей уже с опытом», — заключил он.

Об Александре Роднянском

Александр Роднянский родился 2 июля 1961 года в Киеве, его отец был главным инженером Украинской киностудии хроникально-документальных фильмов, мать — киноведом. Он окончил факультет кинорежиссуры Киевского государственного театрального института им. И. К. Карпенко-Карого (ныне Киевский национальный университет театра, кино и телевидения им. И. К. Карпенко-Карого), после чего работал режиссером на студии «Киевнаучфильм». Там Роднянский поставил ряд документальных картин.

В 1995 году Александр Роднянский стал одним из создателей первого независимого украинского телеканала «1+1». В 2002 году возглавил российский канал «СТС». Он также выступил в качестве продюсера большого количества художественных фильмов, среди которых «Водитель для Веры» Павла Чухрая, «Солнце» Александра Сокурова, «Девятая рота» Федора Бондарчука, картин «Елена» и «Левиафан» Андрея Звягинцева, «Дылда» Кантемира Балагова, «Чернобыль» Данилы Козловского, а также ряда сериалов. Проекты, созданные при его участии, неоднократно становились лауреатами Каннского кинофестиваля и других смотров, номинировались на «Оскар» и другие награды.

Роднянский является, в частности, членом Российской академии кинематографических искусств, Национальной Академии кинематографических искусств и наук России, Академии российского телевидения, Американской академии кинематографических искусств и наук и других организаций.

Александр Роднянский: фото, биография, досье

Место рождения. Образование. Родился в Киеве. Окончил факультет кинорежиссуры Киевского университета театрального искусства им.И.Карпенко-Карого (мастерская режиссера Феликса Соболева).

Карьера. С 1983 по 1990 гг. работал на киностудии Киевнаучфильм.

С 1990 по 1994 гг. — генеральный продюсер и режиссер кинокомпании Иннова-фильм (Германия), режиссер киностудии Контакт (Украина).

С 1995-го — основатель, генеральный директор и генпродюсер одного из двух самых крупных частных украинских телеканалов 1+1.

С 1997 года — президент Телевизионной академии Украины.

С 2002-го — гендиректор российского телеканала СТС, председатель совета директоров 1+1.

С 2004-го — президент компании СТС Медиа.

C 2005 года — генеральный директор телеканала Домашний.

Александр Роднянский — признанный кинодокументалист и продюсер. Режиссер фильмов «Миссия Рауля Валленберга», «Марш живых», «Прощай, СССР» и др.

Продюсер более 20 художественных фильмов: «1001 рецепт влюбленного кулинара», «Две луны, три солнца», «Первая любовь», «Восток-Запад», «Водитель для Веры», «9 рота», «Питер FM», «Жара» и т.д.

Продюсер более 30 телесериалов, среди которых «День рождения Буржуя», «Кавалеры Морской звезды», «Бедная Настя», «Моя прекрасная няня», «Не родись красивой», «Кто в доме хозяин», «Кадетство».

В 2008 году Роднянский отходит от оперативного управления холдингом, сохраняя за собой пост президента компании. До 2009 года продолжает принимать участие в делах компании, оставаясь членом совета директоров и акционером. На момент ухода Роднянского, СТС Медиа является одним из крупнейших публичных медиахолдингов Европы с пятью телеканалами в трех странах и рыночной капитализацией свыше $4 млрд.

В 2009 году Роднянский создал управляющую компанию AR Films, которая объединяет кинопроизводственную компанию Нон-стоп продакшн, разработчика и оператора игровой платформы GameNet и издателя русскоязычных компьютерных игр компанию Syncopate, крупнейшего прокатчика независимого кино — компанию Кино без границ и Российский открытый фестиваль Кинотавр.

С 2010 года Александр Роднянский — председатель Экспертного совета Национальной Медиа Группы. Под руководством Роднянского в 2010 году произошел перезапуск телеканалов РЕН и Пятый канал.

В октябре 2010 года Александр Роднянский стал советником по медиаактивам Юрия Ковальчука — руководителя банка Россия. 

С 2010 года — президент ОРКФ Кинотавр.  

В 2013 году вышла в свет книга Александра Роднянского «Выходит продюсер».

Состояние. По оценкам журнала Фокус, на февраль 2008 года состояние совладельца канала 1+1 равнялось $375 млн. Причем, годом ранее их оценивали «всего» в $260 млн. По версии журнала Forbes на 2014 год — $185 млн.

Награды. 1991 — лауреат премии Российской Академии кинематографических искусств «Ника» за картину «Миссия Рауля Валленберга» (в номинации «Лучший документальный фильм»). Лауреат премии Европейской Киноакадемии «Феликс» за картину «Миссия Рауля Валленберга» («Лучший европейский документальный фильм»).

1992 — специальный приз жюри на международном фестивале в Нионе (Швейцария).

1994 — лауреат премии Российской Академии кинематографических искусств «Ника» за картину «Прощай, СССР» («Лучший документальный фильм»).

1995 — приз жюри и приз Фипресси международного кинофестиваля в Ямагата (Япония). Гран-при международного фестиваля в Страсбурге (Франция).

1996 — номинация на премию Американской киноакадемии «Оскар» в категории «Лучший иностранный фильм» за картину «1001 рецепт влюбленного кулинара».

2000 — номинация на премию «Оскар» в категории «Лучший иностранный фильм» за картину «Восток-Запад».

2004 — Гран-при Национальной премии «Медиа-менеджер России». Лауреат премии Академии Российского телевидения ТЭФИ за проект «Бедная Настя» («Лучший телевизионный продюсер»). Приз жюри Гильдии продюсеров российского кинофестиваля «Кинотавр» за лучший продюсерский проект — фильм «Водитель для Веры». Главный приз фестиваля «Кинотавр» «Золотая Роза» за картину «Водитель для Веры».

2005 — лауреат премии «Телегранд-2004» за заслуги в развитии негосударственного телевидения в Украине и России. Лауреат премии «Люди года GQ — 2005» («Продюсер года»). Лауреат премии «За выдающийся вклад в развитие кинопроизводства» IV национальной церемонии вручения призов за достижения в кинобизнесе. Лауреат премии ТЭФИ за сериал «Моя прекрасная няня» («Лучший продюсер»).

2006 — лауреат премии «Ника» за картину «9 рота» («Лучший игровой фильм»). Лауреат премии ТЭФИ за проект «Не родись красивой» («Лучший телевизионный продюсер»).

В 2011 году Александр Роднянский выступил продюсером фильма Билли Боба Торнтона «Машина Джейн Мэнсфилд», премьера которого состоялась в конкурсе 62-го Берлинского международного кинофестиваля и фильма «Елена» режиссера Андрея Звягинцева. «Елена» выиграла специальный приз жюри каннской программы «Особый взгляд», кроме того фильм получил премию «Золотой орел», а работа Звягинцева была отмечена и «Никой», и «Золотым орлом». 

В 2014 году в конкурсной программе 67-го Каннского международного кинофестиваля состоялась премьера фильма «Левиафан» режиссера Андрея Звягинцева и продюсера Александра Роднянского. «Левиафан» был встречен блистательными отзывами прессы и получил приз за «Лучший сценарий». В январе 2015 года фильм был удостоен премии «Золотой глобус».

В 2017 году в конкурсной программе 70-го Каннского международного кинофестиваля состоялась премьера фильма «Нелюбовь» режиссера Андрея Звягинцева и продюсера Александра Роднянского. «Нелюбовь» получила Приз жюри. Во Франции «Нелюбовь» стала первым российским фильмом в истории, выигравшим премию «Сезар» за лучший фильм на иностранном языке. 

В 2019 году в программе «Особый взгляд» 72-го Каннского международного кинофестиваля состоялась премьера фильма «Дылда» режиссера Кантемира Балагова и продюсера Александра Роднянского. Фильм получил приз за лучшую режиссуру в программе «Особый взгляд», а также приз ФИПРЕССИ.

Членство в организациях. Секретарь правления Союза кинематографистов Украины. Академик Российской Академии кинематографических искусств «Ника». Член правления Академии Российского Телевидения. Ассоциированный член Международного Совета Национальной Академии телевизионного искусства (США). Заслуженный деятель искусств Украины. Председатель попечительского совета Открытого российского кинофестиваля «Кинотавр».

Фильмография. Режиссер документальных фильмов «Вечерами после свершений» (1987), «Усталые города» (1988), «Кто из нас Шая?» (1989), «Миссия Рауля Валленберга» (1990), «Свидание с отцом» (1990), «Прощай СССР. Фильм I» (1992), «Марш живых» (1993), «Двойной агент» (1994), «Прощай СССР. Фильм II» (1994).

Продюсер (сопродюсер) художественных фильмов: «Гагарин, я вас любила» (режиссер — Валентина Руденко, 1994), «Певица Жозефина и мышиный народ» (Сергей Маслобойщиков, 1994), «Первая любовь» (Роман Балаян, 1995), «1000 и 1 рецепт влюбленного кулинара» (Нана Джорджадзе, 1996), «Две луны, три солнца» (Роман Балаян, 1998), «Восток-Запад» (Роже Варнье, 1999), «Водитель для Веры» (Павел Чухрай, 2004), «Солнце» (Александр Сокуров, 2004), «9 рота» (Федор Бондарчук, 2005), «Солдатский декамерон» (Александр Прошкин, 2005), «Питер FM» (Оксана Бычкова, 2006), «Жара» (Резо Гигинеишвили, 2007).

В 2012 году Роднянский совместно с Робертом Родригесом продюсирует съемки сиквелов «Города Грехов» и «Мачете». В 2012 году Роднянский выступил сопродюсером фильма Тома Тыквера и Энди и Ланы Вачовски «Облачный Атлас».

В 2013 году на экраны вышел новый фильм режиссера Федора Бондарчука и продюсера Александра Роднянского «Сталинград», собравший в российском прокате $51,76 млн и ставший самым кассовым российским фильмом десятилетия. «Сталинград» стал первым российским фильмом вышедшим в формате IMAX 3D. Мировые сборы фильма, по данным сайта КиноПоиск, составили $68,2 млн.

Семья. Роднянский женат. У него двое детей.

01.07.2021 г.

Десакрализация власти неизбежна, она произойдет здесь и скоро

— В том же интервью Красильщику вы говорили, что в России можно снимать кино без господдержки. Конечно, это довольно трудно, но возможно. А сейчас после пандемии частных денег, наверное, останется меньше и государственной поддержки нужно будет больше, или нет?

— Это точно, и в списке лидеров Фонда остались только компании либо напрямую связанные, либо аффилированные с государственными или квази-государственными корпорациями. Я думаю, что все, что связано с государственными деньгами, сейчас будет контролироваться в разы жестче, чем раньше. Но появились какие-то новые факторы кинопроцесса, которые следует исследовать, я имею в виду, в первую очередь, онлайн-платформы. И российские, которые проявляют, как минимум на словах, свои амбиции — и «Яндекс», и Okko, и IVI, и «Премьер», и Start, и МТС ТВ, и, конечно, международные.

То есть помимо привычных механизмов международной копродукции, объединения усилий компаний разных стран, мне кажется, что новые платформы могут оказаться стратегическим вариантом развития.

Частные инвесторы у нас до недавнего времени были несистемными игроками, спорадически возникающими на рынке, но сейчас появился игрок системный, я имею в виду, конечно, Романа Аркадьевича Абрамовича, который взял и создал свой фонд, ему показалось это важным. Как результат — уже в этом году в конкурсной программе «Кинотавра» участвует пять фильмов, поддержанных фондом «КиноПрайм».

Я не изменил свою позицию, я считаю, что, если ты делаешь содержательное кино, сегодняшнее, актуальное, с острой повесткой, исследующее время, то, конечно, с государством лучше не связываться, потому что у чиновников свое представление о тех обязательствах, которые налагают деньги. У меня-то взгляд на это очень простой: госденьги — это возможность для талантливых людей делать свои кинофильмы. Звучит все вроде бы просто, но почему-то считается, что госденьги — это обязательство для талантливых людей делать вещи, сопрягающиеся или релевантные нынешнему идеологическому мейнстриму властной вертикали. Не убежден, что это правильно, вернее — убежден, что это неправильно.

— Вы сказали, что теперь государство будет особенно тщательно отбирать проекты, кого оно будет поддерживать и контролировать, соответственно, все эти денежные потоки. Но у публики и даже у кинокритиков нет ощущения какой бы то ни было прозрачности этих финансовых потоков, того, как они распределяются. Ходят самые страшные слухи про систему откатов, про обнал разными непрофильными компаниями и тому подобное.

— Понимаю вопрос и с удовольствием прокомментирую, потому что нас вышибли из лидеров, я не имею к этому больше никакого отношения. Кстати, мы первые годы и не были в лидерах, мы оказались там значительно позже, когда делали «Сталинград». То есть я не вовлечен в систему, и я всегда — это знают мои коллеги — считал систему с лидерами несправедливой. Мне кажется, система более справедлива, когда на государственные деньги на равных обстоятельствах претендуют все компании — и начинающие, и давно состоявшиеся. Я и сейчас спокойно везде это говорю, и раньше это говорил. Мне кажется, это более правильно.

Но Фонд кино был придуман после того, как в 2008 году Министерство культуры отказало в финансировании нескольким фильмам лучших режиссеров и продюсеров, среди которых были в том числе и «Морфий» Балабанова, и «Елена» Звягинцева. Тогда еще не было питчингов, это все происходило в коридорах, вернее — в кулуарах. Почему отказали? Потому что на тот момент система коррупции в Минкульте уже доходила до таких размеров, что никто из серьезных продюсеров не хотел принимать в этом участия.

Поэтому и возникла идея Фонда как прозрачного механизма, способного избежать коррупции и кабинетных решений чиновников среднего звена. И я вам скажу так — к Фонду, наверное, можно предъявлять огромное количество претензий, но я никогда ни от своих коллег, ни от чиновников не слышал ни о чем, связанном с коррупцией. Есть другая история — коррупция дружбой, потому что все равно все мы связаны отношениями. Это вечная история, и она касается любой страны.

В Германии, в которой я какое-то количество лет занимался тем же самым кинематографическим делом, там каждый год менялось жюри, ротировался его состав.

У нас, конечно, в членах жюри сидят долго и все те же.

Сначала эксперты голосуют, это профессионалы из индустрии, а потом попечительский совет фонда принимает решение — там уже большинство чиновников, руководителей каналов и так далее. Как там происходит — не знаю, но на экспертном уровне, поверьте, все очень прозрачно. Сейчас был питчинг, мне мало что понравилось, я честно поставил многим проектам невысокие оценки, и никто не заглядывал в мой протокол.

Я думаю, что негативное общественное отношение к системе госфинансирования связано в том числе с неумением коммуницировать. Хотя сейчас правильно транслируют питчинг — это крутая вещь, ее раньше не было, ее тоже не следует недооценивать. Мне кажется, что так же смело можно публиковать, кому сколько выдают, на каких основаниях, и не бояться комментариев и объяснений. Не вижу я оснований, если честно, чего-либо скрывать.

Меня не очень устраивает система, но в том виде, в каком она существует, она не коррупционная точно. И процесс отбора компаний в лидеры далек от коррупции, хотя там критерии, по которым выбирают, условные. Понятно, что кого-то, да, берут в лидеры, кого-то нет, но это не про деньги, это политическая история.

Ну бывают странные вещи — с того момента, как Мединский ввел в экспертные советы представителей военно-исторического общества, все время звучали абсолютно любительские претензии. Например, кто-то из них недавно задал такой вопрос создателям сериала «Иван Грозный», представителям главного государственного (!) телеканала «Россия 1»: «Будут ли в конце сериала наши зрители испытывать любовь к великому царю?» На полном серьезе человек спросил. Как в старой шутке про «Ивана Грозного, за свою жестокость прозванного Васильевичем». 

— То есть вся коррупция в маразме.

— Это маразм, возможно. У нас пару лет тому назад завернули проект — чтобы вы понимали, это был единственный сценарий, который написал в своей жизни Владимир Высоцкий, при участии Эдуарда Володарского. И это очень хорошая история была, он писал под себя и трех своих друзей — Даниэля Ольбрыхского, Жерара Депардье и Вахтанга Кикабидзе. Четыре человека, русский, грузин, француз и поляк, 8 мая 1945 года бегут из концлагеря в тот момент, когда немцы в срочном порядке начинают убивать всех заключенных. Им удается сбежать, и поскольку двигаться в сторону наступающей советской армии не получается, там немцев остатки, они бегут в Австрию, в Вену, где у них и наступают «венские каникулы», так назывался этот сценарий. Про несколько дней в Вене, где герои фильма, после долгих лет концлагеря, отпускают себя. И вот съело эту историю военно-историческое общество — мол, антипатриотическая вещь, антигосударственная и антисоветская, сказали. Тут надо заметить, что Володарский был человеком глубоко консервативных политических убеждений, я был хорошо знаком с ним. С Высоцким я, конечно, знаком не был, но он сегодня такая легендарная, абсолютно мифологизированная фигура. И тем не менее, проект завернули.

— Вас исключили из мэйджоров но, по-моему, вы были во время пандемии среди «системообразующих». Вы чувствуете себя частью этой системы и в кавычках, и без кавычек? Потому что складывается ощущение, что вы как бы очень особняком, что в этом пейзаже вы стоите особняком от своих коллег, то есть сидя на питчингах и вообще по жизни вы скорее…

— Я, с одной стороны, командный человек, уважаю нескольких людей, которых знаю много лет, например Сельянова, Верещагина, Толстунова. С другой стороны, я не чувствую себя частью системы, и меня, самое главное, таковым не чувствуют. Единственное, что меня очень сильно сближает с профессиональным сообществом — это «Кинотавр». Я по своей природе люблю фестивали как способ смотреть кино, мне это кажется важной частью жизни, и когда в 2004 году мне предложили заняться «Кинотавром», это совпало еще и с моим пониманием того, как будет развиваться кинопроцесс. Я тогда был оптимистичен, мне казалось, что российское кино двигается в правильном направлении. Когда я возглавил фестиваль, мы сразу же радикально поменяли его фокус — «Кинотавр» отказался от проведения международного конкурса и полностью сфокусировался на российском кинематографе. Это решение было продиктовано единственной целью — после безвременья 90-х наконец стала зарождаться системно развивающаяся киноиндустрия, это было время изменений, вернувших отечественное кино в российские кинотеатры.

Эта моя деятельность сблизила меня с сообществом.

А компания системообразующая — это такая фигура речи, просто включили все лидерские компании в список, а мы даже ничем из якобы предлагавшихся бизнес-возможностей не смогли воспользоваться. 

— Скажите, пожалуйста, насколько я понимаю, вы близко дружите с Федором Бондарчуком довольно давно, но вы давно не делаете вместе кино — почему?

— Мне кажется, для совместной работы мы на каком-то этапе исчерпали деловую потребность. Я Федору очень благодарен, потому что он когда-то меня увлек несвойственным мне кино. До появления Федора в моей жизни я даже не думал про блокбастеры. Но он настолько обаятельный человек, он так легко нашел ко мне психологический ключ.

Как сейчас помню: была первая моя пресс-конференция в роли руководителя СТС 15 мая 2002 года, 1 июня я вышел на работу в СТС, и в июне же был очередной Московский международный кинофестиваль. Я пошел туда и увидел на дорожке Федора, а он был — как я уже постфактум узнал — после какого-то SPA, худой, загорелый, красивый, и я подумал: а чем он занимается, готовый ведущий же, живой реальный персонаж, с такими реакциями необычными, с таким лукавым лицом. И я пригласил его вести какой-то важный телевизионный формат, он с удовольствием согласился, и мы так начали коммуницировать.

И все это было вполне дружески, но формально, пока он мне не принес сценарий «Девятой роты». А «Девятая рота» — это же про наше поколение, мы не были сами в Афганистане, но рядом всегда были ребята, которые его прошли. Полным-полно было вокруг разных историй. И главное — это была же история про конец Союза, про часть нашей личной жизни, я помню, как это было с друзьями и одноклассниками, в деталях, в мельчайших подробностях — и меня это страшно увлекло.

Во время производства фильма мы с Федором очень сблизились. А потом был еще прожитый совместно и успех «Девятой роты», а это был, действительно, настоящий успех: я помню мужиков, которые нервно выходили из зала и курили, женщин заплаканных. Я помню первый показ в «Пушкинском» -— мы показывали ветеранам-афганцам, и там было, поверьте, минут 45 оваций, прямо очень долго. Я еще засекал время, а у меня такой опыт был, я много ездил на фестивали — я понимал вот эту овационную часть, это было прямо по-взрослому.

Важно заметить — я родом из очень негламурного документального кино, причем я такой документалист по рождению: родился в семье документалистов, вырос и жил в доме, стоявшем на территории киностудии. Я занимался очень негламурным видом спорта — фехтованием, там не было зрителей вообще, потому что никто не понимает, что там происходит. Я был очень далек от идеи борьбы за многомиллионные зрительские аудитории, и я увидел это впервые на «Девятой роте», увидел и почувствовал драйв. И меня это дико задело, я тогда понял, что Федор — потрясающий персонаж, с которым можно сделать несколько очень необычных фильмов. Так появился «Обитаемый остров», который очень громко и болезненно провалился, но идея-то фильма была правильная, это была вполне себе содержательная штука. Я вообще хотел сделать такое а-ля голливудское умное кино, такой многослойный, как говорят в Америке, пирожок, в котором все зрители нашли бы для себя свое.

Массовая молодежная аудитория должна была увлечься лихо закрученным сюжетом, спецэффектами, любимым жанром -— фантастикой. Советская интеллигенция могла разделить нашу любовь к творчеству Стругацких. И, кстати сказать, Борис Натанович фильм посмотрел с удовольствием, ему он понравился, он его публично поддержал, а Аркадия Натановича уже давно к тому моменту не было в живых. Плюс мы надеялись на какую-то часть неравнодушной сегодняшней аудитории, которая могла бы спокойно включиться во все эти политизированные контексты с башнями-изучателями, с «выродками», не подверженными оболванивающему излучению, с правительством «неизвестных отцов», с войной стран-обломков прежней империи. 

И Федор на этом фильме подломился как-то сильно, дико тяжелый был фильм. Во время производства этого фильма произошло многое — я ушел с СТС, фильм все время требовал каких-то немыслимых расходов, на нем несколько человек тяжело заболели, а трое — умерли. Наверное, это был самый драматичный фильм в нашей жизни.

После этого нам нужен был какой-то внутренний опыт успеха, и мы с Федором думали о следующем фильме, я часто мысленно возвращался к Чернобылю, в котором снимал как документалист, но тут у нас сформировалась идея «Сталинграда». Принято, в особенности среди публики, которая любит содержательное кино, относиться к нему презрительно и высокомерно, а я думаю, что это очень непростой фильм.

Например, немецкий офицер — такого персонажа в наших пропагандистских фильмах не было, нет, и быть не может. Отрицательный персонаж, к которому можешь эмоционально подключиться. Не оправдать, не принять, но понять. И второе — сработала природа Федора, он нашел киноязык, понятный молодой аудитории, он так снял войну, как до него никто не снимал. Этот фильм имел значительно больше общего с картинами Майкла Бэя, нежели с великим советским военным кино, с которым пытались сравнивать «Сталинград» многие его критики. 

Это был очень большой как российский успех, так и международный — он и в Америке вышел, и в Китае долго, лет пять, держал первое место среди некитайских и неамериканских фильмов. Федора приглашали везде, мы обсуждали на Warner и других крупных студиях разные предложения. Но он принял решение стать самостоятельным игроком, в первую очередь, продюсером, делающим в России большое зрелищное кино, очень поверил в будущее этого сегмента.

А у меня совершенно другая стратегия. Мне нужно серьезное внутреннее объяснение, почему я занимаюсь кино. Я не верю в кино как бизнес и считаю, что у нас его еще не существует. Если не считать бизнесом работу с госденьгами, конечно. Могу ошибаться.

Но Федор поверил в эту перспективу, у него большие возможности, и политические, и репутационные, он начал развивать собственную компанию. Мы по-прежнему очень близкие друзья, и время от времени говорим на тему: «Давай что-то сделаем вместе» — но у нас пока нет никакого проекта.

родственных персонажей | GradeSaver

Дана, афроамериканка, 26 лет; она умная, смелая, независимая и проницательная. Она работает в временном агентстве, чтобы дополнить свои тексты; именно там она встречает Кевина. Она отправляется в прошлое, чтобы спасти жизнь своего предка Руфуса, и ей приходится приспосабливаться к жизни в качестве рабыни. Она узнает, что такое рабство на самом деле, когда становится ближе к своим товарищам-рабам, но также поддерживает отношения с Руфусом, которого по мере взросления становится все труднее терпеть из-за его предрассудков и склонностей к контролю.Она должна убить Руфуса, чтобы он не изнасиловал ее, что окончательно возвращает ее в настоящее. Она борется с последствиями этого решения, но в конечном итоге лучше понимает отношения между прошлым и настоящим.

Муж Даны, Кевин, молодой белый человек, зарабатывающий на жизнь писательским романом. Он прогрессивен и любит Дану, но иногда кажется, что обладает некоторыми из тех же привилегий белизны, что и Вейлины. Однажды он отправился в прошлое с Даной и застрял там один на пять лет.В это время он становится активным сторонником аболиционизма, но он травмирован как эмоционально, так и физически своим прошлым. Его переход в настоящее время нелегок, но он как можно лучше восстанавливает свои позиции и продолжает поддерживать Дану.

Предок Даны, сын Тома Вейлина и наследник плантации, хозяин Алисы, отец Джо и Агарь. Дана призвана спасти свою жизнь, когда он еще был маленьким мальчиком; она остается с ним, пока она не убьет его, когда он пытается изнасиловать ее после смерти Алисы.В детстве Руфус был милым, но иногда раздражительным; По мере взросления рабство начинает накладывать на него пагубные последствия, и он становится гордым, требовательным, своевольным, а иногда и жестоким. Он плохо обращается со своими рабами и делает Алису своей любовницей против ее воли. Хотя он и любит Дану, это жестокое собственничество, граничащее с жестокостью и угнетением.

Владелец плантации и отец Руфуса, Том суров, но иногда справедлив. У него и Руфуса сложные отношения, поскольку Том бескомпромиссен, осуждает и резок по отношению к своему сыну.Для него характерны современные расовые предрассудки, и он не относится к своим рабам как к людям. Однако он, кажется, боится Даны и позволяет ей заботиться о Руфусе. Он умирает от сердечного приступа.

Предок Даны, Алиса, молодая вольная черная девушка и друг Руфуса. Однако когда она вырастает, она сопротивляется ухаживаниям Руфуса и выходит замуж за Исаака. После того, как она поймана убегающей с Исааком, ее избивает и покупает Руфус. Она волевая, красивая и ожесточенная по отношению к Руфусу и даже к Дане, которую она называет «белым негром» за то, что она, казалось бы, не сопротивлялась рабству, как следовало бы.Она родила Руфусу двоих детей, Джо и Агарь, и убивает себя, как только думает, что Руфус их продал.

Свободная женщина и мать Алисы. Белые патрульные плохо обращаются с ней, когда мужчина, которого она любит, один из рабов Вейлина, приходит к ней однажды ночью. В ту ночь она также дает убежище Дане. Позже Дана узнает, что она умерла.

«Жена» Тома Вейлина и мать Руфуса, она молода, необразована, беспокойна и хороша собой, когда Дана впервые встречает ее. Она ревнует и враждебно относится к Дане.После того, как она страдает от потери детей, она переезжает в Балтимор. Когда Том Вейлин умирает, она возвращается. Став намного старше, она смягчилась и стала менее жестокой по отношению к Дане, которая становится ее слугой. Предполагается, что она не погибла во время пожара, устроенного Найджелом.

Сара средних лет, решительная и верная рабыня, которая работает на кухне. Она питает ненависть к Маргарет Вейлин за то, что она продала почти всех своих детей, кроме Кэрри. Сара — из тех женщин, размышляет Дана, которые участники Black Power 1960-х сочли капитуляцией перед рабством, но Дана приходит, чтобы увидеть ее силу среди невзгод.Она присматривает за Даной на протяжении всего романа и продается после смерти Руфуса.

Милая, но немая рабыня и дочь Сары, Кэрри подружилась с Даной; она также в конце концов влюбляется и выходит замуж за Найджела. Она не продается после смерти Руфуса.

Сын Люка и мальчик, когда Дана впервые встречает его, Найджел растет рабом на плантации Вейлин. Позже он женится на Кэрри и заводит от нее детей. Он дружелюбен и готов помочь Дане, а также проводит время, присматривая за Руфусом.Предполагается, что он поджег дом в конце романа, чтобы скрыть убийство Даной Руфуса. Судя по всему, он не продается после смерти Руфуса.

Отец Найджела, сильный и независимый раб. Он считает, что может говорить и делать в основном то, что ему заблагорассудится, но в конце концов его продают, и он понимает, что это не так.

Рабыня, с которой дружит Дана. Она любовница сначала Вейлина, затем Фаулера. Руфус продает ее.

Рабыня, которая предает план побега Даны и которую позже избили Алиса и Сара.

Джо, сын Алисы и Руфуса, милый и умный. Он называет Руфуса «папа», и Дана получает задание научить его читать.

Бабушка Даны, дочь Алисы и Руфуса. Дана ждет, когда она родится, чтобы продолжить ее семейную линию.

Надсмотрщик. Жестокий и беспечный, он спит с Тесс.

Раб, который работает на плантации Руфуса, но продан после того, как Руфус видит, что он флиртует с Даной.

Жестокий белый надзиратель, который бьет Дану, когда ее отправляют в поля.

НАСТРОЙКИ / ЗНАКИ / ОПИСАНИЕ ЗНАКА

Учебное пособие для сородичей от Октавии Э. Батлер Краткое содержание
Предыдущая страница | Таблица
содержания | Следующая страница
Версия для скачивания / для печати

РУКОВОДСТВО ДЛЯ РОДНЫХ: ОБЗОР

ЛИТЕРАТУРНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ

НАСТРОЙКИ

Действие этого научно-фантастического романа происходит в Альтадене, Калифорния, в
время написания, сегодняшний день) 1976 г., и вымышленный Вейлин
Плантация на сельском восточном берегу Мэриленда недалеко от Балтимора в
с 1819 по 1838 или 1840 годы.

СПИСОК ПЕРСОНАЖЕЙ

Основные персонажи

Эдана (Дана) Франклин
Она является одновременно главным героем и рассказчиком истории.
Это молодая чернокожая женщина, которая также является писателем. Она и Кевин
(ее белый муж) живет в 1976 году и только что приобрела свой первый
дом вместе. Внезапно Дана уносится в прошлое белым
предок в довоенном (или до гражданской войны) Мэриленде, который был рабом
штат.Как она справляется с задачей сохранить свою жизнь так ее предок
Может родиться, дает читателю уникальный взгляд на жизнь раба.

Руфус Вейлин
Он — белый предок Данаса, выросший в жизни
рабовладелец. Он еще мальчик, когда он впервые звонит Дане за помощью
спасти ему жизнь, но она возвращается несколько раз, чтобы увидеть, как он превращается в свою
двадцатые годы. Он сложный персонаж, у которого есть неизгладимая потребность владеть
две женщины: Дана и Алиса.

Кевин Франклин
Он — белый мужчина, женатый на чернокожей женщине в 1976 году.
когда такие двухрасовые союзы были еще несколько редкостью, он был полностью преданным
муж Даны, а также писатель. Сначала у него проблемы
веря в то, что случилось с Даной, но поскольку он любит ее, он принимает
ее странный рассказ о путешествии во времени. В конце концов, он приходит к выводу, что
реален, когда его случайно утащили в прошлое с Даной, и он остался
там пять лет, прежде чем она вернется за ним.

Том Вейлин
Он отец Руфуса и, по словам Руфуса, он справедливый человек
даже если он неприятен. Он не стесняется хлестать своих рабов в наказание
или соблюдать все правила довоенного Юга, такие как отказ от обучения
рабы. Однако он также держит свое слово, однажды данное даже черным, и
вот как Дана воссоединяется с Кевином: Том тот, кто пишет ему
новости о Данасе возвращаются после того, как Руфус прячет письма Данаса.

Алиса Джексон
Рожденная свободная чернокожая женщина, она начинает жизнь в хижине в лесу.
с ее матерью. Сначала они с Руфусом друзья детства, но он
в конце концов развивает к ней навязчивую идею. В результате она пытается убежать
прочь со своим мужем Исааком, который является одним из рабов судьи Холманса. Этот
означает, что как только ее поймают, она станет рабом под контролем Руфуса.
В конце концов она родит ему четверых детей, двое из которых умирают, а один из них
становится предком Данаса.Однако большую часть времени она ненавидит его.
за то, что он сделал с Исааком и ею. Ее последняя попытка на свободу стоит ей
ее дети и, в конечном итоге, ее жизнь.

Сара, Кэрри и Найджел
Три раба, которых Дана полюбила. Сара — повар, который играет
как мать Дане и учит ее готовить. Кэрри немая Сара
дочь, которая в конце концов выходит замуж за Найджела, одного из друзей детства Руфуса,
но еще и раб.Эти трое полностью верят, что Дана пришла от другого
время, и присматривайте за ней и защищайте ее, насколько это возможно. Сара несет
некоторая горечь, потому что Том Вейлин продал двоих из ее детей,
и Найджел был избит за попытку к бегству. Кэрри напоминает
Дана, что даже если они все хотели бы видеть Руфуса мертвым, они бы
все будет продано в Джорджию или Луизиану, как только он уйдет.

Маргарет Вейлин
Она эгоистичная, равнодушная женщина, замужем за Томом Вейлином и его матерью.
Руфусу.Она ненавидит Дану, потому что Руфус так к ней привязан. В конце концов она
становится наркоманом, зависимым от лауданума.

Второстепенные персонажи

Джо и Агарь
Эти дети — два живых ребенка Алисы и Руфуса.
Агарь станет предком Данаса. Их имена символизируют свободу.

Тесс
Один из рабов, прачка плантации и Данас
друг, она теряет свою ценность через некоторое время, когда не производит никаких
дети.Ее продают и увозят в гробу, группа рабов
скованы цепями, чтобы удержать их от побега. Она первая
рабыня, которую Дана видит проданной, и она оказывает на нее огромное влияние.

Исаак
Это муж Алисы, которого пороли, отрезали уши,
и продан на Глубокий Юг после того, как он попытался сбежать с Алисой. Перед
он вынужден бежать, Исаак чуть не до смерти забивает Руфуса за изнасилование Алисы.

Люк
Он черный надзиратель Вейлинса, который говорит своему сыну Найджелу, что он
должны быть готовы принять несколько побоев, чтобы иметь больше свободы во время
все еще раб. Он слишком часто ведет себя белым, и его продают в Грузию.
работорговец.

Эван Фаулер и Джейк Эдвардс
Эти люди — белые надзиратели и, кажется, наслаждаются властью.
у них над полем рабы.У них не должно быть никакой власти
над домашними рабами, но оба используют любую возможность, чтобы контролировать их или
даже хлестать их. Ни одному из них не нравится Дана, потому что они думают, что она тоже играет.
белый.

Сэм Джонс
Он большой, сильный полевой игрок, который упоминает, что его привлекли
Дане. Когда Руфус узнает об этом, он продает его на Глубокий Юг.

Предыдущая страница |
Оглавление
| Следующая страница
Версия для скачивания / для печати

Родственник Октавии Э.Butler Free BookNotes Summary

Amazon.com: Отзывы клиентов: Kindred

4 июля 1976 года. Сегодня исполняется 200 лет со дня рождения Соединенных Штатов Америки. Дана празднует свое 26-летие со своим мужем в их новой квартире в Калифорнии, когда она внезапно путешествует во времени на плантацию XIX века в Мэриленде как раз вовремя, чтобы спасти маленького мальчика Руфуса. Дана — черная современная женщина, ее муж Кевин белый, а Руфус — белый сын владельца плантации. Дана продолжает путешествовать во времени, чтобы спасти Руфуса.Она понимает, что Руфус и молодая освобожденная женщина по имени Алиса — ее предки. Она должна сохранить их, чтобы обеспечить существование ее собственной семейной линии. Сможет ли Дана обезопасить себя и их самих?

В последнее время я прочитал много отличных книг, но это определенно один из лучших художественных романов, которые я когда-либо читал. Я слышал об Октавии Э. Батлер давно, и это первая прочитанная мной книга, написанная ею. Батлер создал этот роман новаторским способом, который заставляет вас чувствовать, что вы переживаете ужасы рабства.Роман рассказывается от первого лица Даны. Дана, будучи современной женщиной, пережившей трансплантацию и переживающая рабство, сделала ее доступной для современной аудитории. Я также думала, что это открыло глаза, когда муж Даны вернулся с ней, и, как белый человек, он переживает вещи совсем не так, как Дана.

Мне очень понравилось, как Дана смогла познакомиться с разными людьми на плантации и вокруг нее и понять, через что они проходят. У каждого персонажа была своя история и то, как они смогли собрать силы, чтобы выжить.Я заботился о персонажах, и мне было больно от их страданий. Когда я дошел до конца романа, я понял, что рабство изменило всех людей, которых оно касалось, к худшему. Рабы должны были терпеть и вести себя так, как они были бы неприемлемы, чтобы выжить, и хозяева превратились в жестоких существ, которые забирали то, что они хотели, не заботясь о своей душе. У предка Даны, Алисы, свободной цветной женщины, которую заставили в рабство, была очень трагическая история, о которой я не могу перестать думать. То, как детей забирали у людей и продавали буквально за что угодно, включая новую мебель, разбивало сердце.

В моем экземпляре Сородичей было отличное руководство для читателей, в котором история обсуждалась более подробно. В нем говорилось, что Батлер слышал, как одноклассники ругали его предков и их покорность до эры гражданских прав и власти черных. Батлер широко исследовал рабство и пришел к выводу, что кажущаяся покорность была способом, которым некоторые люди выживали в жестокие времена. Хотя внешне они казались покорными, их души бунтовали. В конце книги были также замечательные вопросы для обсуждения.Это было бы отличным выбором для книжного клуба.

Я люблю книги о путешествиях во времени. В этом романе нет никакого научного или вообще никакого объяснения того, почему Дана путешествует во времени. Вопрос не в том, почему, а в путешествии, которое переживает Дана. Я читал, что другие романы Батлера гораздо глубже погружаются в научную фантастику. Мне нужно их проверить. В течение своей жизни я в основном читал белых мужчин-авторов научной фантастики, и мне хотелось бы увидеть другую точку зрения.

Любимые цитаты:
«Огонь вспыхнул и поглотил сухую бумагу, и я обнаружил, что мои мысли переключились на нацистские сожжения книг.Репрессивные общества, казалось, всегда понимали опасность «неправильных» идей ».

« Это может быть прекрасное время для жизни », — сказал однажды Кевин. «Я продолжаю думать, каково было бы остаться в ней — поехать на Запад и посмотреть, как строится страна, увидеть, насколько правдива мифология Старого Запада».

«Запад», — сказал я с горечью. «Вот где они делают это с индейцами, а не с черными!»
Он странно посмотрел на меня. В последнее время он часто этим занимался ».

« Я не лошадь и не мешок с пшеницей.Если я должен казаться имуществом, если я должен принять ограничения моей свободы ради Руфуса, тогда он также должен принять ограничения — своего поведения по отношению ко мне. Он должен оставить мне достаточно контроля над моей собственной жизнью, чтобы жизнь выглядела для меня лучше, чем убийство и смерть ».

В целом,« Сородичи »- отличный роман, который помещает читателя в середину рабства через взгляд от первого лица Даны. Путешественник во времени из современной эпохи. В нем рассказывается о том, как рабство морально разлагало всех участников и являлось настоящим злом, но также дало надежду на будущее.

Источник книги: Куплено на Amazon.com

Сородичи: Профили персонажей | Novelguide

Алиса

Алиса — друг детства, а затем взрослая любовница Руфуса Вейлина. Она рождается свободным чернокожим, но после того, как она пытается сбежать со своим «законным» мужем, рабом по имени Исаак, ее покупает Руфус. Он заставляет ее стать его любовницей, и она рожает четверых детей. Двое из них выживают: Джо и Хагар, которые станут бабушкой Даны.

Мать Алисы

Мать Алисы — свободная чернокожая женщина, которая живет в хижине недалеко от плантации Вейлин. Именно в свою каюту Дана отправляется в свою первую ночь в Мэриленде. Мать Алисы соглашается ненадолго приютить Дану. Она подозревает, что Дана — беглая рабыня.

Кэрри

Кэрри — главная служанка дома. Она не может говорить, и по этой причине она единственная из детей своей матери, которую не продали.У нее светлая кожа, и Дана подозревает, что Вейлин ее отец. Кэрри выходит замуж за слугу Руфуса, Найджела, и им разрешается построить на этом участке собственную хижину.

Джейк Эдвардс

Джейк Эдвардс — первый надзиратель на плантации, необходимый после продажи Люка. Он, очевидно, родственник Маргарет Вейлин и разделяет ее жестокость. Как и Вейлин, он не стесняется бить рабов или брать их в любовницы.

Дана Франклин

Дана — рассказчик и главный герой Сородичей.Это двадцатишестилетняя черная женщина, замужем за белым Кевином Франклином. Оба они писатели. Когда ее переносят во времени в Мэриленд девятнадцатого века, она обнаруживает, что должна спасти своего предка, Руфуса Вейлина, рыжеволосого сына владельца плантации. Дана считает, что если она не будет спасать своего предка каждый раз, когда его жизнь подвергается опасности, ее существование оказывается под угрозой. Она возвращается во времена Руфуса только тогда, когда его жизнь в опасности.

Кевин Франклин

Кевин — муж Даны.Как и Дана, он писатель и опубликовал несколько романов. Сначала он не верит, что его жена путешествует во времени, пока он тоже не оказывается с ней во времени. Как белый человек, он находит жизнь на довоенном Юге намного легче, чем Дана, и ему трудно защитить ее от жестокостей рабства. Когда Дана возвращается домой без него, Кевин оказывается в ловушке девятнадцатого века на пять лет без нее.

Эван Фаулер

Даже Фаулер — надсмотрщик, заменяющий Джейка Эдвардса.Когда Руфус желает наказать Дану, отправив ее на поле на день, Фаулер следит за тем, чтобы она усердно работала, избивая ее и ругая весь день.

Сэм Джеймс

Сэм Джеймс — мускулистый красивый раб, которому нравится Дана. Несмотря на то, что она отказывается от его ухаживаний, Сэм Джеймс просит ее научить его брата и сестру читать. Руфус быстро продает Джеймса из-за его интереса к Дане.

Лиза

Лиза — швея плантации.Когда Алиса тоже берется за шитье, Лиза считает ее своим врагом. Из-за умений Алисы Лайза может быть отправлена ​​в поле. Лиза ненавидит Дану, потому что она подруга Алисы, и она предает Дану, когда Дана пытается убежать, чтобы найти Кевина.

Люк

Люк — отец Найджела. У него есть некоторый опыт на плантации, и Вейлин дает ему власть над рабами в поле. Но когда Люк не подчиняется Вейлину, его тут же продают.

Старая Мария

Старая Мария — древняя рабыня, которая весь день наблюдает за детьми-рабами.В расцвете сил она много знала о травах и исцелении, но теперь она бесполезна для Даны, потому что она старела. В конце концов Алиса берет на себя обязанности по присмотру за детьми.

Патрульный

Патрульный — часть группы белых мужчин, которые «патрулируют» сельскую местность в поисках беглецов и издеваются над рабами. Дана почти изнасилована патрульным во время ее первого визита к Руфусу.

Сара

Сара — мать Кэрри.Она отвечает за кухню и часто дает советы Дане. Она очень зла на Тома Вейлина за то, что тот продала своих детей, но она слишком боится восстать или убежать. Она успокоилась из-за того, что она рабыня.

Тесс

Тесс — прачка на плантации. Она добра к Дане, и Дана пытается удержать ее от продажи после того, как первый Вейлин, Джейк Эдвардс, использует ее как любовницу.

Агарь Вейлин

Агарь — дочь Алисы и Руфуса.Со временем она станет бабушкой Даны, и именно ее записи в семейной Библии помогают Дане понять, почему ее отправляют обратно, чтобы помочь Руфусу.

Джо Вейлин

Джо — сын Алисы и Руфуса. Он умный ребенок, и Руфус позволяет Дане научить Джо читать и писать.

Маргарет Вейлин

Маргарет Вейлин — мать Руфуса. Она тщеславна, нервничает, необразована и часто истерична.Она не настоящая леди и использует свою силу, чтобы быть жестокой по отношению к слугам. Она возмущена уважением, которое Руфус проявляет к Дане, и усложняет ей жизнь. В ходе романа она рожает и теряет близнецов, а затем уезжает в Балтимор, чтобы сбежать с плантации Вейлин. Там она становится зависимой от лауданума. Она возвращается на плантацию Вейлин только после смерти мужа.

Руфус Вейлин

Руфус Вейлин — белый предок Даны. Он сын владельца плантации в Мэриленде, и он унаследовал плантацию после смерти отца.Когда Дана впервые встречает Руфуса, он добрый, невинный, рыжеволосый ребенок. Однако каждый раз, когда она возвращается, Руфус становится старше и больше похож на своего жестокого отца. Дана не может помешать ему продавать рабов, наказывать рабов и изнасиловать молодую свободную чернокожую девушку Алису, которую он заставляет быть его любовницей.

Том Вейлин

Том Вейлин — отец Руфуса. Он скупой, холодный и жестокий человек, но он испытывает некоторый трепет перед Даной из-за ее знаний и навыков исцеления.Однако он не может относиться к Дане как к рабыне. Он дважды жестоко бьет Дану: первый раз, когда он обнаруживает, что она учит рабов чтению, а затем, когда позже она пытается сбежать. Несмотря на свою жестокость, он позволяет ей научить Руфуса читать и следит за тем, чтобы она работала в доме, а не в поле.

Кто должен сняться в телеадаптации «Сородичи Октавии Батлер»? ‹Литературный хаб

19 марта 2021 г., 10:00

Возможно, вы заметили, что здесь, в Literary Hub, мы являемся довольно большими поклонниками Октавии Батлер — и особенно Kindred , возможно, ее самого известного романа.Так что мы были очень взволнованы недавней новостью о том, что эта 42-летняя книга , наконец, получает адаптацию: FX недавно заказал пилотную версию, написанную Бранденом Джейкобс-Дженкинсом (стипендиат Макартура, финалист Пулитцеровской премии продюсер-консультант канала HBO Watchmen ), который также будет исполнительным продюсером шоу с Кортни Ли-Митчелл ( The Reluctant Fundamentalist ), Дарреном Аронофски ( Black Swan , The Wrestler ), Джо Вайсбергом ( The Americans ). ) и Джоэл Филдс ( Fosse / Verdon ).Проклятие.

Но кто должен сниматься в этой долгожданной экранизации? Никто нас не спрашивал (мы были редакторами Дэном Шиэном, Ванессой Уиллоуби и Эмили Темпл), но у нас все равно есть мысли.

Дана Франклин: KiKi Layne

Дана — рассказчик романа, писательница, которой исполняется 26 лет в день открытия книги: 9 июня 1976 года. Дана — замечательная женщина: сострадательная, стойкая, любопытная и способная столкнуться с чертовски многим, не развалившись на части. — как в ее обычной жизни, в которой ее брак с белым мужчиной вызывает удивление, так и в ее других жизнях, к которым ее неоднократно тащат назад во времени, чтобы спасти жизнь своего белого предка-рабовладельца.Мы знаем, что Ки Ки Лэйн может дать хорошие 70 — не говоря уже о хорошей литературной адаптации — из-за ее прорывного выступления в Если Бил-стрит могла бы говорить , но Дана могла дать ей еще больше возможностей для сияния. (Также в нашем списке: Тейона Пэррис, Зази Битц)

Кевин Франклин: Дэн Стивенс

Муж Даны, Кевин, тоже писатель, хотя он примерно на двенадцать лет старше ее. Он непоколебимо любящий и благосклонный, хотя иногда и попадает в слепоту привилегий белых.Она описывает его как «необычно выглядящего белого человека, с молодым лицом, почти без морщин, но полностью серыми волосами и такими бледными глазами, что почти бесцветными». В другом месте она объясняет, что его глаза «заставляли его казаться отстраненным и злым, независимо от того, был он или нет. Он использовал их, чтобы запугать людей ». Стивенс мог бы быть немного высок для этой роли — Дана описывает его как «мускулистого, хорошо сложенного, но не выше моих пяти футов восьми дюймов», но я думаю, что глаза правильные.

Руфус Вейлин: Домналл Глисон

Руфус избалованный, нуждающийся и постоянно попадающий в опасные для жизни неприятности — отсюда и проблема Даны с путешествиями во времени.Мы впервые встречаемся с ним, когда он был рыжеволосым ребенком, но по мере взросления он становится высоким, стройным и все более злым — как бы Дана ни пыталась научить его сочувствию и антирасизму. Рыжеволосых актеров не так уж и много (и каждый, кажется, был в фильме о Гарри Поттере, которого нет ни здесь, ни там, но все же), но я был бы счастлив с Глисоном. Он настоящий хамелеон, поэтому ему будет легко стареть вверх и вниз, не говоря уже о том, чтобы легко переходить от очаровательного к злому, как это делает Руфус, и мы знаем из True Grit , что он может говорить с американским южным акцентом.

Том Вейлин: Гай Пирс

Высокий, худощавый, мрачный и бескомпромиссный, старший Вейлин — типичный суровый рабовладелец, хотя даже он проявляет проблески добродетели. Изредка. Конечно, я хотел выбрать Фассбендера, но на данный момент это просто не творческий подход. (К тому же он слишком красив.) А еще есть Уолтон Гоггинс, но для Вейлина мой чувак немного невысокий. Я остановился на бюджетном Брэде Питте, также известном как Гай Пирс, который, хотя немного и слишком симпатичен, может также неплохо справляться с грубостью и аморальностью.

Элис Гринвуд / Джексон: Ки Ки Лейн (снова)

Когда Дана впервые встречает Алису, своего предка, она еще ребенок — ребенок, который, как знает Дана, каким-то образом вырастет и родит детей с Руфусом. Другие комментируют, насколько Дана похожа на мать Алисы, свободную женщину, живущую рядом с домом Вейлинов, а позже, насколько Дана похожа на Алису. Это подпитывает ужасную одержимость Руфуса ими обоими. Ее история заканчивается трагедией, но прежде Алиса так же красива и сильна, как Дана, хотя и несколько более горькая по очевидным причинам.Лично я думаю, что было бы очень круто подчеркнуть акцент в книге на важности истории и семейных связях между Даной и Алисой, если бы одна и та же актриса сыграла обоих персонажей, позволяя игре различать их, а-ля бравурная игра Татьяны Маслани в Сиротка Черная .

Маргарет Вейлин: Мадлен Петч

Когда мы впервые встречаемся с матерью Руфуса, он еще ребенок (так что не говорите мне о разнице в возрасте), и когда мы снова встретимся с ним, как взрослый, она выздоравливает после нервного срыва в Балтиморе, и вернется только после смерть ее мужа.Маргарет также рыжая, «бедная, необразованная, нервная, поразительно красивая молодая женщина, которая была полна решимости стать тем человеком, о котором она думала как леди». Она чрезвычайно жестока по отношению к порабощенным людям в начале романа и ревнует к Дане, но к концу находит свою человечность через трудности — и, учитывая ее поворот на Riverdale , я уверен, что Петч может помочь ей с обеих сторон. личность к жизни. (Также в нашем списке: Самарское ткачество, с красной краской для волос.)

Сара: Тараджи П. Хенсон

Сара, порабощенная поваром Вейлина, «красивая женщина средних лет, высокая и плотная. Выражение ее лица было мрачным, уголки губ опущены, но голос был мягким и низким ». Она глубоко обижена на мисс Маргарет («Сука!») За то, что она продала троих своих детей, но, как замечает Дана, еще не отравила свою еду. Она эффективна, практична и жестка, но показывает свой страх, когда Дана говорит о побеге.«Она сделала все возможное, — думает Дана. Сара «приняла рабскую жизнь, потому что боялась. Она была из тех женщин, которых в другом доме можно было бы назвать «мамочкой». Она была из тех женщин, которые презирали бы в воинственные шестидесятые годы. . . Я сам некоторое время смотрел на нее сверху вниз. Моральное превосходство ». Но когда Дана видит то, чего боится Сара, она начинает понимать: Сара защищает свою оставшуюся дочь и выдержит все, что ей придется, для обеспечения своей безопасности; к концу романа она выходит за рамки стереотипа, который даже Дана быстро наложила на нее.Виола Дэвис слишком очевидна, хотя очевидно, что она могла убить роль — а как насчет Тараджи П. Хенсона? Обычно она такая гламурная, что это трудно представить, но она определенно умеет делать мрачные (если не очень тяжелые), и я вижу, как она привносит ту интенсивность и сложность, которые задумывал Батлер.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Родственники Октавии Э. Батлер: 9780807083109

Похвала

В фильме Kindred Октавия Батлер создает дорогу для невозможного и бальзам для невыносимого.Это все, чем может быть литература научной фантастики. — Уолтер Мосли

«Персонажи Батлера настолько ярки, а расистская среда, в которой они борются за выживание, изображена так реалистично, что невозможно закончить серию Kindred , не чувствуя изменений. Это потрясающее произведение искусства, в котором много говорится о любви, ненависти, рабстве и расовых дилеммах тогда и сейчас »- Сэм Фрэнк, Los Angeles Herald-Examiner

« Как эмоции, которые поднимают и обогащают, как изысканность музыка или вкус какой-то особенной сладости, запомнившейся с детства, я никогда не хотел, чтобы Kindred закончился.Он подавлял меня, властвовал надо мной, рисовал на странице за страницей. Чтобы выразить свое полное восхищение и удивление оригинальности этого чрезвычайно убедительного романа, я прибегаю к презренному клише: Я не мог оторваться! Это книга, от которой просто не откажутся; его сила гипнотическая. Kindred — это история, которая причиняет боль : Я считаю, что это самый верный показатель подлинного искусства. Это важный роман , наполненный мощным человеческим пониманием и шокирующим воздействием самых обыденных переживаний, рассматриваемых по-новому, и он требует, чтобы, начатый, читатель продолжал, пока он не проделал свою работу над сердцем и разумом и душа.Октавия Батлер — писательница, которая будет с нами надолго, а Kindred — этот редкий волшебный артефакт. . . роман, к которому человек возвращается снова и снова на протяжении многих лет, чтобы учиться, смиряться и обновляться. Я умоляю вас, не отказывайте себе в этом уникальном опыте ». — Харлан Эллисон

« Поистине ужасно. . . . Книга, которую трудно отложить. — Essence

«Книги дворецкого исключительны. . . . Она реалистка, она пишет самые подробные социальные критические статьи и создает одних из самых интересных женских персонажей в этом жанре.. . настоящие женщины, попавшие в безвыходные ситуации ». — Дороти Эллисон, The Village Voice

«Литературное мастерство Батлера просто великолепно». — The Washington Post Book World

«Ее книги тревожат, тревожат… В области, в которой доминируют белые авторы-мужчины, афро-американская феминистская перспектива Батлера уникальна и уникально подходит для изменения границ жанра научной фантастики. ” —Bill Glass, L.A. Style

«Одна из самых оригинальных, заставляющих задуматься работ, исследующих расу и идентичность.- Линелл Джордж, Los Angeles Times

«Этот мощный роман о современной чернокожей женщине, перенесенной назад во времени на рабскую плантацию на довоенном Юге, является прекрасным введением в работу Батлера и его перспективы для тех, кто обычно не влюблен в научную фантастику. . . Ужасающая, захватывающая история ». —Джон Маршалл, Seattle Post-Intelligencer

Родственник Октавии Э. Батлер

« Я никогда не понимал, как легко людей можно научить принимать рабство.

Я хотел полюбить эту книгу. Я знал, что повествование о рабах может быть мучительным (хотя оно и не слишком наглядным), но оно имеет средний рейтинг GR более четырех звезд, имеет дилеммы путешествия во времени, имеет сильную, умную, добрую и практичную женщину-главного героя и заставляет задуматься: провоцируя понимание сложности расовых отношений в США в 1800-х и, в меньшей степени, 1970-х.

Это хорошая и мощная, увлекательная и познавательная книга. Но что-то меня не совсем связывало.Я надеялся, что составление своих мыслей заставит меня увидеть это в более благоприятном свете — и это произошло. Возможно, я просто прочитал это слишком быстро, чтобы правильно его переварить.

Сородичи

Одно слово, семь букв, но несколько интерпретаций, все с эмоциональным воздействием.

* Наиболее распространенное и буквальное значение относится к узы крови: наши ближайшие родственники. Родственников мы не можем выбрать, даже если ненавидим или презираем их.

* Но кровь слишком узка, чтобы включать партнера или приемных детей, почетных дядей и теток или приемных родителей.А как насчет детей, рожденных рабынями, которые никогда не могли бы назвать семью своего отца / хозяина родственными, даже если бы захотели?

* Таким образом, это распространяется на «родственных духов» — наших ближайших друзей и союзников, с которыми мы разделяем взгляды, опыт и интересы. Независимо от биологического происхождения родственники ребенка-раба могут быть только товарищами-рабами.

* В конечном счете, сообщение Батлера состоит в том, что черное и белое (и коричневое, розовое и желтое), мужчина и женщина (и все остальное), , мы все родственники.Одна раса: человечество . Раса как социальный конструкт. (См. «Живая наука» и «Билл Най».)

Это не христианская книга, и я не христианин, но мне напомнили послание из притчи Иисуса о добром самарянине. Человек, который спросил: «Кто мой сосед?» было показано, что ответ — каждый нуждающийся. Это послание сложно применить, но, учитывая беспорядки в словах прямо сейчас, оно так же важно, как и когда-либо.

Сюжет — без спойлеров

Книга легко резюмируется таким образом, чтобы не было больше спойлеров, чем на первых трех страницах и задней обложке.Дана — 26-летняя афроамериканка из среднего класса, живущая в Лос-Анджелесе в 1976 году со своим белым мужем Кевином. Каким-то образом она не застревает во времени (как Билли Пилигрим в Бойне № 5 и Генри в Жене путешественника во времени) и внезапно оказывается на плантации в Мэриленде в 1815 году.

Это происходит несколько раз за двадцать лет XIX века, с обычные проблемы и дилеммы путешествий во времени, но это всего лишь механизм для изображения ужасов рабства и сложных отношений власти и сексуальных отношений, которые возникают в результате, а также исследования источника ненависти (природа против воспитания), покорности, мести, и типы и возможность искупления и свободы.

Kindred — это больше историческое и политическое приключение, чем научная фантастика. Он динамичен и, несмотря на предмет, довольно легко читается. И концовка удовлетворительна, но не до смешного сентиментальна или аккуратна.

Владение и владение

В 1976 году Дана гордится своей независимостью, неоднократно борясь за то, что она хотела, вместо того, чтобы соглашаться на то, что от нее ожидали. В 19 веке ей приходится учитывать ужасающие риски и последствия стремления хотя бы к небольшой части независимости.Власть между господином и рабом может приобрести аспекты Стокгольмского синдрома.

Хотя историю рассказывает Дана, и она является центральным персонажем, не менее важным является Руфус Вейланд, сын владельца плантации. То, как его отношение и поведение меняются по мере взросления, отражено в недавней книге «Помощь», хотя здесь она более сложна. Когда он был маленьким, ему разрешалось иметь детей-рабов в качестве друзей, даже если его отец покупает и продает их семьи, бьет и спит с ними.

Постепенно Руфус развивает безответную «разрушительную целеустремленную любовь» к двум женщинам, которую я никогда полностью не понимал. С одной женщиной это сексуально, поэтому он ее неоднократно насилует.

« Нет ничего постыдного в том, чтобы изнасиловать чернокожую женщину, но может быть стыдно любить женщину ».

Конечно, Руфус не считает это изнасилованием, потому что она не пытается остановить его и, что более важно, он владеет ею. Так что женщина терпит, но «Она ничего ему не простила, ничего не забыла.

Дана видит, насколько Руфус манипулирует, она сама это переживает. Она видит в нем плохое, а иногда и хорошие. Она пытается просветить его, но удивительно прощает, когда он идет по стопам своего отца. Более того, чем я мог бы быть, возможно, это еще одна причина, по которой мне это не казалось правдой.

Он своего времени. Это нормально?

« Он вовсе не был монстром. Обычный человек, который иногда делал чудовищные вещи, которые его общество считало законными и приличными.

Общая дискуссия о GR и во всем мире (да, я полагаю, что она есть) заключается в том, в какой степени мы судим о тех, что были в прошлом, по стандартам нашего времени.

* Следует ли нам отбросить книги людей, которые, как мы теперь знаем, имели ненавистные взгляды и, возможно, совершили ненавистные поступки?

* Следует ли очищать и редактировать книги о прошлом, чтобы сделать их приемлемыми для современного восприятия?

Дана решает эту дилемму более прямо и лично.Она хочет научить Руфуса думать о своих рабах и обращаться с ними по-доброму, но по мере того, как его взгляды становятся темнее и сложнее, ее мнение о нем становится все более противоречивым — усугубляется властью, которую он имеет над ней.

* Во многом ли в происходящем можно винить окружающие культурные нормы?

* Заслуживает ли рабовладелец, который сравнительно редко и мягко бьет, снисхождения?

Идентичность: цвет, пол, социальный статус, происхождение

Кто такая Дана и насколько она свободна? В оба периода ее можно было увидеть, и иногда ее называют «белым негром».В 1815 году ее считают рабыней только из-за ее цвета кожи, а тем более из-за того, что она женщина. Но тот факт, что она говорит о белых и образованных, вызывает замешательство, негодование и конфликт. И она начинает понимать, что даже в 1976 году она не полностью свободна от своего наследия, несмотря на ее относительную отстраненность от него (хотя она прочитала по крайней мере некоторые из своих десяти книг по истории чернокожих даже до того, как у нее возникла особая потребность в этом. ).

Подобные вопросы возникают и у многих других персонажей, особенно у рабов, которые рассматривают возможность убежать в надежде на свободу (или смерть), тех, кто остается, потому что они хотят сохранить своих детей, и тех, кто торгует привилегиями и страданиями (например, спит с босс, которого они ненавидят, когда у него чуть более мягкие условия).

Я мог бы написать целый отзыв о ее муже, Кевине: как он — и их брак — изменились ее опытом и его опытом. Но на этот раз я не буду; это интересно и важно, но второстепенно.

Другой важный аспект — это происхождение и то, как оно определяет личность, как с точки зрения расовой идентичности, так и с точки зрения характера. Что, если вы потрясены тем, кем и чем занимаются ваши предки? (Проблема, с которой часто приходится сталкиваться тем, кто исследует свои родословные.)

Слова и язык

Это книга, которую вы читаете ради идей и историй, а не языка.Но Батлер заставляет свои слова работать в книге, которая насчитывает всего 300 страниц: название из одного слова и короткие, элементарные названия глав: Река, Огонь, Падение, Битва, Буря, Веревка.

Конечно, слово «N» используется часто. Учитывая обстановку, было бы странно, если бы это было не так.

Human Pantone

Изображение вверху взято из этого короткого сообщения в блоге о расе:
http: //www.laurassoapbox.net/2012/08 / …
Но на самом деле это часть Angélica Daas ‘ Арт-проект «Human Pantone», который я видел на плакатах в Бильбао в начале этого года:
http: // brazigzag.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.